第6部分(第4/4 頁)
最新遊戲競技小說：
穿越戀歌：上官與夏侯、
【HP】布萊克家族、
莫名其妙的異世界冒險、
英雄聯盟之玩家對戰、
強勢文化手冊、
特種兵張霄回村搞大事，被女學霸、
懂不懂ADCarry的含金量、
穿越王者：聊天室裡的英雄傳奇、
四合院之剝奪一切、
暗區突圍之黑金指揮官、
當原神照進現實、
家養輔助投餵指南[電競]、
殺神快跑，你物件玩狙的、
在平行世界的她們很幸福、
四大名捕破案系列！、
穿海：海上建堡壘，戰四海八荒、
火影之星落塵世、
CS2：變妹後站上世界之巔、
LOL，開掛的我，針對就有用？、
邊緣機械師、
自己的詩比過去更有分量、更深沉了。”
七八十年代之交，當一批老詩人以傳統的抒情方式唱著“歸來者”的歌，朦朧詩崛起，揭開了個人化的抒情的序曲。朦朧詩人開始因個人化的抒情及新的藝術手段帶給詩壇陌生感，反映了四五十年代以來形成的“充當人民的代言人”的“我”與詩人個人的“我”之間的反差。而消除這種差距，意味著詩人找回丟失的自我，返回內心體驗的真實。其實，個人化抒情並不排斥詩人切入社會和人生的群體意識傾向。新時期詩壇的“李瑛現象”，可以視為現實主義詩人的個人化抒情的藝術實現的反映。這位隨同共和國的步伐走過半個世紀的創作生涯的詩人，從８０年代後期起，抒情主體發生了由戰士的身份、“人民的代言人”到詩人個人化的劇變。李瑛詩歌創作從此走出了不少老詩人走不出的困惑。詩人自我意識的強化，並未改變對人民關懷的初衷，從李瑛詩歌的穿透時空的廣漠深邃的生命世界中，仍然帶有凝重的歷史感、滄桑感。當朦朧詩沉淪之際，卻是李瑛、老鄉、曲有源、姚振函等新現實主義詩歌興起之時，這說明個人化抒情已成為新的抒情傳�
本章未完，點選下一頁繼續。