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，左腿前伸，右手橫掌，左手反鉤，正是華拳中出手第一招「出勢跨虎西嶽傳」。張復龍提膝迴環亮掌，應以一招「商羊登枝腳獨懸」

後來大慨覺得用比武的寫法太麻煩或太老套，乃改用直接練套路的寫法，根據拳譜一一寫來：

姬曉峰朗聲道：「蔡師伯既要考較我天字派的功夫，弟子便代程師哥練一套，請蔡師伯指點。」……雙腿一併，使出曉星當頭即走拳，跟著出勢跨虎西嶽傳、金鵬展翅庭中站、韋陀獻抱在胸前、把臂攔門橫鐵閂、魁鬼仰鬥撩綠欄，一招招的練了起來。但見他上肢是拳、掌、鉤、爪迴旋變化，衝、推、栽、切、劈、挑、頂、架、撐、撩、穿、搖十二般手法伸屈迴環，下肢自弓箭步、馬步、僕步、虛步、丁步五項步根變出行步、倒步、邁步、偷步、踏步、擊步、躍步七般步法，沉穩處似象止虎踞，迅捷時如鷹搏兔脫……只見他一直練到鳳凰旋窩回身轉、腿登九天衝鐵拳、英雄打虎收招勢，最後是拳罷庭前五更天！……待得姬曉峰使一招旋風腳，躍起半空橫踢而出，門外突然有人喝彩道：「好一招風捲霹靂上九！」

以上這些都是實寫，有具體的招式、動作、攻防狀態，讀者甚至可以具體還原，兩個人依著演練一番，形成一種身臨其境的感覺。對於有小說寫作經驗的人來說，看這類寫法，更可悟到如何將拳譜化用到小說裡去的技巧，獲益匪淺。

這樣實寫，效果不言可喻，既增強了小說中武打場面的真實感，也令人對作者之武術敘述更加信任，達成了小說更大的仿擬功能。

不過，金庸寫這些武術時，我們都可發現它大抵僅具有過場性質。打出這些拳的人，多不是主角；敘述這些武技，也多不在主要場合，屬於過場、陪襯。就小說而言，可謂以實襯虛。

真正著力描寫，把正式拳法當成主要武功來寫的，大概只有《倚天屠龍記》裡的太極拳。把真實武術太極拳寫得功效威力大如虛構的乾坤大挪移，誠可謂以實作虛矣：

張無忌目不轉睛的凝神觀看，……看到第七招「手揮琵琶」之時，只見他左掌陽、右掌陰，目光凝視左手手臂，雙掌慢慢合攏，竟是凝重如山，卻又輕靈似羽。張無忌突然之間省悟：「這是以慢打快、以靜制動的上乘武學，想不到世間竟會有如此高明的功夫。」……張三丰使到上步高探馬，上步攬雀尾，單鞭而合太極，神定氣閒的站在當地。……雙手抱了個太極式的圓圈，說道：「這套拳術的訣竅是『虛靈頂勁、涵胸拔背、松腰垂臀、沉肩墜肘』十六個字，純以意行，最忌用力。」

凡此等等，虛寫、實寫、以虛作實、以實作虛、以實襯虛、虛實相生，善悟者當可於此體會小說之寫法，著實大堪玩索。　。。

金庸小說與武術（6）

四

金庸寫兵器，寫法也同於寫拳腳。

例如刀法，它先介紹：「少林韋陀門拳、刀、槍三絕，全守六合之法。所謂六合，精、氣、神為內三合，手、眼、身為外三合，其用為眼與心合，心與氣合，氣與身合，身與手合，手與腳合，腳與胯合。全身內外，渾然一體」。然後說其刀法：

楊賓……當下立個門戶，右手持刀橫置左肩，左手成鉤，勁坐右腿，左腳虛出，乃是六合刀法的起手「護肩刀」。……孫伏虎刀藏右側，左手成掌，自懷裡翻出，使一招「滾手刺扎」，說道：「師弟請！」與胡斐同桌的那中年武師賣弄內行，向身旁後生道：「單刀看的是手，雙刀看的是走。使單刀的右手有刀，刀有刀法，左手無物，那便安頓為難。因此看一人的刀上功夫，只要瞧他左手出掌是否厲害，便知高低。……這二人刀法，用的都是‘展、抹、鉤、剁、砍、劈’六字訣，……刃口向外叫做展，向內為抹，曲刃為鉤，過頂為砍，雙手舉刀下斬叫做劈，平手下斬稱為剁。」

這是刀。接著寫槍法：

那女郎……提槍向前一送，使的是一招「四夷賓服」。這一招是六合槍中最精妙的招數，稱為二十四式之首，其中妙變無窮，乃是中平槍法。……歌訣道：「中平槍，槍中王，高低遠近都不妨；去如箭，來如線……」……那女郎雙手一捺，槍尖向下，已將楊賓的槍頭壓住，正是六合槍法中的「靈貓捕鼠」。這一招稱為「無中生有槍」，乃是從虛式之中，變出極厲害的家數。

《書劍恩仇錄》第三回中另寫蔣四根的奇門兵器鐵槳，而實為杖法：

兵器是鐵槳，使的卻是「魯智深瘋魔杖」的招術，他是將鐵槳當作禪杖使，這一記「秦王鞭石」，鐵槳從自己背後甩過右肩，猛向周仲英砸來，呼的一聲，猛惡異常