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裂主義破產，他的背叛開始了。⑤

④ 《明報月刊》，第　52　期，第　96　頁。

⑤ 同注②。

⑥ 《明報月刊》，第　54　期，第　88　頁。

⑦ 同上，第　48　期，第　85　頁。

⑧ 《星火燎原》，第　4　集，第　264　頁。

① 《剿匪戰史》，第　6　卷，第　997　頁。

② 《明報月刊》，第　53　期，第　91　頁和第　54　期，第　88　頁。關於這個方案，根據未經證實的情況，林毓英

提議把毛澤東的中央改為西北局，張國燾的中央改為西南局，由林毓英本人充當兩局之間的調解者，以達

到重新統一。見《明報月刊》第　53　期，第　89　頁。

③ 《明報月刊》，第　50　期，第　86　頁。

④ 同上，第　54　期，第　88　頁。

“白區”的地下工作

自建立農村蘇維埃之日起，“白區”工作與土地革命之間的緊張和合作

都在發展。前者在理論上領導後者；而後者在力量上和重要性上一直比前者

增長得快。然而，如　１９４５　年《關於黨的若干歷史問題的決議》①中所總結的

那樣，黨中央固執地拒絕“白區”工作服從農村工作。黨中央繼續堅持一種

關於無產階級領導的機械的解釋，完全漠視這樣一個事實：無論無產階級的

理論還是無產階級的政黨都不是無產階級的領域。

不可否認，在瞿秋白和李立三時期，城市工人運動已成為狹隘的經濟運

動；而農民，特別是武裝的農民，卻正在開展政治和社會方面的鬥爭，以破

壞他們稱之為“封建中國”的堡壘。在文學藝術方面——許多年輕人透過它

變得激進起來——中共的影響較大。１９２５　年五卅運動以後，中國的文藝創作

開始了本身的激進化過程，這種趨勢清楚地表現在魯迅的著作和“創造社”

等文學團體的改組方面。１９３０　年　３　月，在左翼文學影響下發展起來的不同派

別聯合在一起，成立了左翼作家聯盟。它影響下的雜誌對學院式的評論家，

對“為藝術而藝術”的辯護者和民族主義作家提出了挑戰。左聯在很大程度

上也影響了上海的電影業，把它的注意力從古裝武打戲轉向當代社會問題。

在抗戰之前，無論在文學界還是在電影界，這都是最值得讚美的時期。在殘

酷的迫害下，藝術家和作家創作了值得稱道的作品。他們的許多作品被國民

黨查禁，許多作家本人不是被捕被殺，就是逃往蘇區。①（參見第　９　章。）

令人難以置信的是，１９３１　年　７　月共產國際對“白區”工作的指示，幾乎

沒有注意到文學和藝術，也很少注意學生運動，但十分注意工會和反帝。執

行這一指示的一個結果是　１９３２　年　１　月日軍入侵時，黨努力組織上海工人到士

兵中去進行鼓動，並企圖把戰火引入外國租界。這一切都沒有效果。②中國共

產黨城市工作中的宗派主義，導致了與汪精衛領導的國民黨改組派、鄧演達

領導的第三黨和陳獨秀領導的托洛茨基派的鬥爭。在與“黃色”工會的關係

上，中共有意無意地覺得幾乎沒有合作的共同點。③

１９３１　年至　１９３３　年黨員向蘇區遷移，進一步削弱了“白區”　工作。黨於

是有意識地開始努力扭轉這種趨勢，並使城市與農村之間達到表面上的平

衡。根據記載，大約有　１５０　名幹部被派回城市。但從整體上看，劉少奇指責

“左派”（２８　個布林什維克）開展城市工作失敗是有充分理由的。④

當然，中共開拓城市工作的障礙之一是國民黨的反諜報活動。為了對付

它，中共在六大後不久建立了自己的特別安全機構。它由向忠發、周恩來和

顧順章負責。在這些秘密人員之間�