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風眠的觀點是把西方的東西開放，而且中西結合，林風眠是搞中西結合的典型例子。劉海粟也比較開放，願意接觸西方的東西。徐悲鴻是完全反對西方的現代繪畫，他學的是老的，他學老的也不要緊，藝術其實不分新舊，只有好壞，古畫也有很好的，不一定新的就是好。但是他的觀點是要寫實，不寫實的東西他就看不慣，公開反對現代的繪畫。他反對可以，但是他回來以後，在政治上佔了很大的優勢，跟國民黨的要人有很多關係，他的力量比較大，因此推廣他的現實主義，壓制現代繪畫。
我在中學時代看報紙，報上經常有徐悲鴻罵劉海粟，劉海粟罵徐悲鴻，中間徐志摩也參加，但是徐志摩的觀點比較新，要開放一些。這種情況下，劉海粟的上海美專是私立的，比較開放，影響好像很大，培養了很多學生。劉海粟的藝術很新，但是功力不行。更開放的是在杭州的國立藝專，林風眠起到主要作用。因為是國立學校，有經費，教授一個月三百塊大洋——當時的畫家是沒有這種待遇的——可以請最好的教員，比如請吳大羽、潘天壽，高價請法國、英國、俄羅斯的教員，所以杭州藝專很傲，瞧不起其他的東西，覺得徐悲鴻的東西很幼稚，格調很低。所以杭州藝專的老師和學生，與徐悲鴻之間，可以說一切觀念都是完全敵對的。現在回想起來，我是去看了杭州藝專，覺得很美，就改變了人生。如果我不是去參觀杭州藝專，而是參觀徐悲鴻的
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