第十三章：秩序就是美(第1/2 頁)

至於電影，許多電影編劇更是隻掙名不掙錢。

行業內潛伏著大量被稱為“槍手”的人群，他們大多是影視專業院校未畢業的學生，替一些知名編劇寫劇本。製作公司一般開出每集1000元的價碼給這些“槍手”，但作品不會署其名字。雖然這個價格對“新人”來說已經不少，但因為是“暗箱操作”，通常他們的權益更加得不到保障，稿費真正拿到手是很不容易的事。

在“開工”前，編劇都會先收取定金，不同編劇收取的定金在全部報酬中所佔比例也不同：對於大腕和熟人來說，前期可以拿到五成定金；但大部分編劇只能拿三成，甚至是更低的10％。

投資方對支付編劇報酬時限切分得越細，對每一個環節越有主動權，編劇隨時被“炒”的可能性也就越大。而且，比起大明星動輒上幾十萬的片酬，編劇智力投資的回報無論如何都顯得有些微薄。而對於不成熟的劇本或不夠“腕兒”的編劇，投資方還可能隨時撤資或者丟棄劇本。

國內沒有編劇協會，也沒有相關的法律去規範，對智慧財產權的保護也很薄弱，所以拖欠、抵賴稿酬，劇本遭剽竊的事情時有發生。不出名，你就等待被剝削吧。

美國的編劇，則大多歸附於編劇協會。

而且他們很團結。

陳天都此前需要提交《拯救大兵瑞恩》的簡略劇本進入劇本庫備案，也交了會員費並在編劇協會註冊了會員。他的手機全球聯網，功能實在強大，註冊個會員這種事並不需要美國國籍，還是很容易的。

這樣做，也可以防止一些雷同劇本出現，避免產生版權糾紛問題。與大公司簽約的時候，還有協會做後盾，這對陳天都這樣的外來者而言是很有幫助的。

美國編劇協會現行的一份合同，會在07年到期。

按照這份合同，六家大電影公司給原創劇本的稿費是最低10.6萬美元，各大電視網給電視劇劇本開出的價碼約為：黃金時段喜劇類2.1萬美元，黃金時段劇情類3.1萬美元。許多編劇掙得遠比此多。

大電影公司出品的電影劇本稿費至少有100萬美元，而知名編劇每部電影也許能拿到400萬美元。根據美國影視製片人聯盟給出的資料，好萊塢編劇的平均年收入為20萬美元。與洛杉磯居民以及大多數美國人的平均年收入相比較，這已經很高了。

這麼好的條件，足以讓國內同仁們撞豆腐自殺。

不過，事情都是相對的。

如果拿美國編劇的收入與演員、導演和影視公司主管們比較，編劇們就會心裡不平衡，繼而產生有必要大幅度加薪的心理，這也是直接促使數年後震驚整個北美的編劇大罷工的直接原因。

編劇大罷工？

這個詞如果傳到中國，很多人可能會兩眼一抹瞎，無所謂態度，“罷工就滾蛋，那麼多人等著吃這碗飯，還怕找不到人。”罷工一詞中國編劇根本就無從談起，最多是自己灰溜溜走掉，然後被霸佔劇本。

可在美國，編劇協會就是這麼吊。為了整體利益，協會一聲令下，編劇就得罷工，整個娛樂行業都有陷入癱瘓的險地，連奧斯卡都有停擺可能。

次日從製片方給他安排的酒店醒來後，就直接來到了夢工廠。一同來到的還有編劇協會給安排的監督官和請來的簽約律師，這是他的後盾。

等了一個多小時，都快不耐煩了。斯皮爾伯格沒有見到，卻突兀的冒出來一箇中年人。

“陳先生，我叫羅伯特－羅達特，也是一個編劇，能問你幾個問題嗎？”

“很高興見到你，請問吧？”

“恕我冒昧，你是一箇中國學生，年齡看起來也就二十多歲，如何能寫出美*隊諾曼底登陸戰的故事來，而且還是一個以拯救美國大兵為主線的故事？你此前到過美國嗎，從什麼地方瞭解到的美國風俗？你信仰基督教嗎，有多少年了？據我所知，中國人基本沒有這個信仰，甚至知道耶和華的都不多。你們的社|會|主|義都很愛自己的國家，而你卻寫了一個美國大兵非常愛美國的故事來？這個故事有原型還是純粹杜撰的？這一切都很奇怪，最奇怪的是你還這麼年輕。請回答我。”

屋中氣氛頓時有些凝固，這顯然是店大欺客，編劇協會工作人員邁科猶豫了一下，卻還是沒有開口。

陳天都抖了抖黑炭一樣的眉毛，自始至終微笑著。

羅伯特－羅達特？我說這名字怎麼有點熟悉，這不是《拯救大兵瑞恩》的劇本原創作者嗎，難道李逵遇見李鬼？隨即否認了這個猜測