第八十章：文無第一(第1/2 頁)

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進入三月中旬，伴隨著奧斯卡金像獎即將到來，好萊塢娛樂媒體各報刊上都給予了極大的篇幅報道。

對於奧斯卡的地位已經無須贅言，一年一度的奧斯卡獎是全球娛樂業的盛典，其影響力之大，即便是普通中國人也熟悉這個名字。然而為什麼這個獎叫“奧斯卡”，什麼樣的影片可以參與小金人的角逐，最終提名及獲獎影片究竟是由什麼人、透過什麼樣的評選程式選擇出來？這些問題的答案，不但是好萊塢工業及奧斯卡獎耐人尋味且趣味盎然的歷史掌故，也是外國觀眾得以窺見美國電影從業者們專業素養和民主精神的切入點。

陳天都在拍戲過程中，對於本屆奧斯卡只持有一定的關注，對，僅僅只是一定限度的關注。

不想分心是一方面。

對於自己能夠破格在自己執掌的第一部電影就獲得提名，他也僅在最開始收到了美國電影藝術與科學學院發來邀請函時高興了幾天。

即使做了一定程度的公關，有四項奧斯卡提名，他也沒有獲獎的把握。知道自己這一屆的奧斯卡過去多半又要給人做陪襯的，用未來的一句曾經流行過的話，他就是去打醬油！

作為美國電影工業的最高獎項，能夠得到奧斯卡獎的青睞，在大部分電影人的眼中都是無上的榮光。不過和所有的評獎一樣，既沒有絕對的公平可言，再加上若干潛規則一向暗流湧動。

很多電影人對奧斯卡的態度都是又愛又恨，趨之若鶩者有之，不屑一顧者也有之，當然更不乏酸葡萄心理。不過絕大多數影人還是在姿態上傾向於認同和讚美奧斯卡獎，畢竟是同行之間的互動。

然而總有那麼一些特立獨行的人，對於學院拋來的橄欖枝視若罔聞，立場上完全反對奧斯卡。

劇作家達德利－尼科爾斯是拒絕奧斯卡獎的第一人。1935年，此君因《告密者》一片獲得了當年的奧斯卡最佳改編劇本獎，但就在奧斯卡頒獎之前，好萊塢的編劇協會正在鬧罷工，作為其中的一員，尼科爾斯毅然拒領奧斯卡。

1971年，喬治－c－斯科特憑藉《巴頓將軍》中的巴頓一角，獲得了當年的奧斯卡影帝。作為好萊塢演員中的異類，斯科特“昂昂然若野鶴之在雞群”，他厭煩電影圈的爭名逐利，曾屢次刻薄地數落奧斯卡是“屠宰場裡的美妙競技會”、“兩個小時的肉類閱兵場”，拒絕同行提名自己。

而這一次獲獎，在接到學院邀請參加頒獎禮的通知後，斯科特選擇奧斯卡之夜待在家中看曲棍球比賽。

1973年，憑藉《教父》獲得影帝的馬龍－白蘭度本人缺席頒獎禮，卻特地派了一名印第安少女代替他到場參會。起初人們都認為他是讓這名小姑娘來替他領獎，“馬龍－白蘭度非常遺憾地不能接受這個十分慷慨的獎項。”然而聽了小姑娘的開場白以及隨後一番抗議印第安人在影視作品中受到歧視的演說，人們才恍然大悟地發覺白蘭度又狠狠地抽了好萊塢一記耳光。

等等例子。

沒辦法，不涉足這個圈子，根本無法瞭解它的底細和內幕、潛規則。

即使學院制定了看似嚴密和公正的評選規則，但在追名逐利的電影公司看來，沒有不透風的牆。它們先是爭相在好萊塢的兩份行業刊物《綜藝》和《好萊塢報道》上投放長達幾十頁的廣告。然而廣告的效用只是在公眾範圍內為影片做好宣傳，想要真正獲獎則必須要從手握選票的學院成員開始逐個攻關。

從學院創立開始，搶奪評委席位就成了各大電影公司的獲得學院獎的最有效途徑。在梅耶和範朋克的共同影響下，前十幾屆奧斯卡最佳影片的獎項，幾乎全被米高梅公司收入囊中。米高梅式微之後，群雄逐鹿，每屆奧斯卡最佳影片的評選背後，總是暗流洶湧。

這些天來他逐漸的也知道了一些奧斯卡的內幕，知道學院喜歡什麼型別的電影，知道那些評委投票是怎麼個方式。

和戛納、威尼斯、柏林等設立競賽單元的電影節不同，奧斯卡獎的評委長期固定且人數眾多，美國影藝學院的正式會員和少數榮譽會員、候補會員等，都是擁有奧斯卡獎投票權的“評委”，相反，大多數電影節則是由每年更換、各個不同的七八位特邀評委負責評獎（而且評委會主席一般還擁有更高的投票權重）。

也就是說，奧斯卡獎類似於美國電影行業的全民普選，而歐洲三大影展的評獎則是自上而下的貴族分封。

在影藝學院剛創立的時候，除了梅耶和範朋克等