第三二零章 揭傷疤(第2/2 頁)

情，不疾不徐說道：“不，現在還沒有到我為各位慷慨陳詞的時候，我可不想浪費這次參觀的機會，還有好幾個地方沒有參觀到。請問，這裡是編劇室嗎，我對漫威5000多個漫威人物非常感興趣，誰能告訴我，他們是怎麼創作出來的？”

來到了編劇室，這裡已經搬遷過許多次，之後又經歷了許多年，可有些設施依然顯出歲月的痕跡。

“當然。”

回答的是斯坦李，他煙不離手，充滿自豪道：“這裡大部分英雄都是我來編寫的，想知道具體方法嗎？”

陳天都露出感興趣的表情，做了一個請說的手勢，“非常想。”對這個老頑童，你要捧著他。

斯坦李這才滿意的點點頭，說出了他的偉大發明。

在漫威，他們稱呼這是“漫威式創作法”：第一步：編劇和編輯討論，提出故事梗概和大綱；第二步：畫家接到大綱後，決定故事的步調和重心，畫成指定頁數的漫畫；第三步：編劇拿到畫家鉛筆稿後，以其作為指導，撰寫最終的劇本，包括人物對話和標題；第四步：描字、墨線和上色的工序。

這種做法相當於編劇們只提供創意，由畫家們發揮自己的創造進行創作，然後編劇再來“看圖說話”，減弱了編劇的勞動，而增加了畫家的工作，所以同漫威編劇們配合的畫家們就尤為重要。

靠著這一大批出色的人物，到了1968年，漫威已經追上甚至超越dc，成為漫畫業的又一巨頭。同時，漫畫行業也終於走出了困境，高速發展起來。

那個時代也被稱為漫威時代。

難怪斯坦李要如此自豪，他是個真正的超級編劇，他與老搭檔傑克科比一起，編寫了太多的人物，這樣繁重的工作量是常人難以想象的。有時甚至連他們自己都不記得寫過的人物，為了方便記憶，他在為筆下人物取名時故意把姓和名都選取相同的首字母——彼得-帕克（peter-parker）、布魯斯-班納（-r）、馬特-默多克（matt-k）……

儘管這個老頭無實權，可他是漫威的符號，這一點不容改變。

“你們真了不起，我也是編劇起家，只有編劇才能知道同為編劇的創作辛苦。”陳天都真心恭維道。

這句話，倒是讓許多作家臉色稍濟。

漫威在美國有“南方的奴隸主”稱號，90年代從漫威出走的作家可不在少數。著名的image漫畫公司就是最典型的代表，而當時為何要出走，完全是作家享受不到作品的版權分成，待遇低下。如果他能改變作家的待遇，也許能拉攏一批作家的支援。

可這些作家卻是漫威眾底層的存在，決定不了公司的命運。

公司就這麼大，很快就走了一圈，終於到了要說正題的時候。在漫威的辦公室中，座下是一票股東、高層。

陳天都頗有喧賓奪主的架勢，站在最前面，說道：“先生們，女士們，在做今天的陳詞之前，我想先介紹一下我自己。我叫聖誕陳，中文名字叫陳天都，這個事情很多人都知道，但也許諸位對我並不是很清楚。在許多人眼裡我是一個不知天高地厚的中國人，尤其是去年和今年。因為我所作出的一切成就，都讓自大的美國人感到很丟臉。我這個才來美國5年的中國小子，居然成了美國夢最典型的代表。現在還要揮舞著鈔票買電視臺、買漫威，諸位是否也有過這種想法呢？”

眾人面面相覷，這句話他們該答嗎？

好在陳天都並沒有要徵詢答案的意思，繼續道：“我只會告訴大家，我不是一個野心勃勃的人物。我喜歡一切影視型別藝術，包括漫威。”

“我有必要提醒諸位，還記得上世紀80年代漫威的處境嗎？”

辦公室中沉默一片，陳天都眉頭一挑，“沒人說話？還是這段傷疤被我揭開引起諸位不愉快的回憶，抑或是根本不想回顧這段歷史？”

“咳咳~~”

阿維乾咳一聲，道：“沒什麼不好說的。”

“的確，上世紀80年代正是dc和華納統治漫改電影市場的黃金年代。我們被打的抱頭狼竄，眼睜睜看著《蝙蝠俠》《超人》的續集出了一部有一部，流水的明星來了一撥又一波。同為美國最大的漫畫公司，我們這邊卻只能眼睜睜看著老冤家dc跟著華納吃香喝辣，手握著一大票版權卻苦於沒有下家。好不容易將版權賣了出去卻遲遲沒人願意接拍……”

他一說起來就沒完沒了，可見這段歷史在漫威心中傷痛之深。(未完待續)