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以前在他的印象中；港片無非就是打打殺殺；老師被殺、家人被殺；然後學生跟孩子過去報仇。偶爾出現一兩部出現了黑社會之類的電影；本以為是反映社會黑暗面的；誰料到一看完了才發現竟然是歌頌跟讚揚黑社會講義氣的電影。過分的商業化；令港片得到了‘東方好萊塢；讚譽；但也令它在商業化的道路上越走越遠；反而疏忽於電影本身的內涵。

這也是在歐美；港片除了其中的或華麗、或真實的打鬥、槍戰場面外；很少能夠被歐美主流觀眾所接受的原因。

喬治·科波·菲爾斯以前也是這麼認為的；但這一次來自香港的這部名為《殺手裡昂》的電影卻給他上了一課。原來港片並非一無是處；是了；年初一部名為《旺角卡門》的電影能在戛納電影節上引起不少的關注。前不久另一部來自香港的名為《朋友》的電影據說也獲得了不少歐洲電影人的讚賞；聽說買斷那部電影歐洲放映權的發行商正是odn；就是不知道有沒有機會在影院看到那部電影了

站起身來很快也隨著人流離開了放映廳之後；不過他仍有種意猶未盡的感覺；不知不覺間又走到了售票處購買了一張電影票準備再回味一遍；當電影票握在了手中；才不禁啞然失笑；也為能夠拍出《殺手裡昂》這部電影的香港電影公司的手段暗暗佩服。若是沒有他們自主購買了那麼多的電影票到處送人；結果自己在影評界的不少朋友都接到了他們的邀請；自己可能就真跟這麼一部電影擦肩而過了。

作為一家在英國沒有任何知名度的電影公司；能夠想出這樣的推廣手段來推銷他們的電影；倒也讓人佩服。至少喬治·科波·菲爾斯就已經打定了主意；回去後會加班趕製一篇有關於《殺手裡昂》這部電影的報道；登載在最新版的《視與聽》期刊上。香港此時尚未迴歸中國；仍是英國的專屬海外殖民地之一；也算是半個自己人了。相比之每年在英國掠奪走大量票房盈利的美國電影；喬治·科波·菲爾斯從一開始也沒把《殺手裡昂》看得有多重；他只當這部電影是香港幾年難得一見的精品；渾然沒有覺察到；正是因為自己的一時心動；為來自東方的電影在歐洲開啟了一扇大門。

前後將《殺手裡昂》觀看了三遍；喬治·科波·菲爾斯總算寫出一篇令他本人滿意的文章—“值得力薦的亞洲電影；來自東方好萊塢—香港的人性救贖”

他用了大量的文字；詳細的解讀了這部電影。

“不知道從什麼時候起；香港這座來自東方的國際化大都市有了一個新的稱謂—東方好萊塢。對於香港電影；我好像有著極為矛盾的感情。一方面極為排斥看香港電影；總覺得香港電影很難懂；有時候兩個情節的銜接；整個主題的表現都讓我很難看明白、想清楚。比如《最佳拍檔》、《英雄本色》；看的迷迷糊糊、懵懵懂懂；一直弄不清楚電影的導演是作何想法？尤其是後一部電影；是為了歌頌黑社會跟社會暴力？

但而另一方面；每一次看到香港電影時；我都忍不住的要驚歎；香港人的出色動作設計跟身手；似乎人人都是布魯斯李；香港人人都會功夫一樣。當然；香港也有幾部我喜歡的電影；比如《刀馬旦》、《旺角卡門》以及我最近才看到的一部正在英國上映的香港電影《殺手裡昂》

《殺手裡昂》是香港一家名為亞洲電影公司；（老外翻譯錯誤）投資拍攝的電影；導演名叫林孝智。電影講述的是一箇中年殺手裡昂和一個歲女孩瑪莎的故事；電影名中雖然出現了‘殺手；這個字眼；但若是將它當成一部普通的動作槍戰電影；那麼毫無疑問將與一部好電影擦肩而過。因為這並不是一個單純的講里昂作為一個殺手的生活的電影。電影中參雜了洛麗塔情節、互相救贖以及何為正義、何為邪惡等等問題的探討。我很欣賞導演的精彩構思跟拍攝手法；令整部電影在偏黑暗向的同時又不乏溫馨跟幽默。

電影的開頭是一組幽美的外景照片；電影導演匠心獨運的採用了長鏡頭拍攝的手法；將幽美的維多利亞灣跟香港的美景展現在觀眾眼前。隨後我們跟著鏡頭進入了一家酒吧；接下來出現的是兩個男人；採取簡潔拍攝；於淨利落的便將一個殺手的簡單生活小片段一筆帶過；無疑是一個相當成功的開

再接下來是里昂執行任務的情節；這個情節充分的表明了里昂作為一名職業殺手的身手是多麼的利落；技藝多麼的高超。香港人似乎特別擅長設計打鬥跟槍戰類的場景拍攝；里昂在殺黑社會老大的那些手下時；很多人連里昂的影子都沒見到就看到一個個手下一命嗚呼了。在後來與那個胖子的追逐過程；採取了廣角鏡頭來拍攝；使得本來沒有很