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派出所，您都寫得非常逼真，請問這些經驗從哪裡來呢？

陸：其實早在上世紀80年代初期，我就在在司法部門呆過一年，我天天到法院上班，跟著一個老法官，到監獄提犯人，開庭，每個程式都很瞭解。後來我還到一個派出所呆了三個月，去年還到省公安廳和縣公安局去下生活。小說裡提到的警方的工作和生活場景，也是我自己這麼多年來的積累。

記：現在的很多反腐小說都在講求“人性化”，即使是腐敗的官員，也不會是生來就壞的。但我發現您在作品中更進了一步，你還提到在一個官員走向腐敗的過程中，普通民眾可能會起到推波助瀾的作用，這可能是一個很刺激讀者的觀點。

陸：我想從腐敗產生的根源著手，就是為什麼在中國會產生腐敗。某些人品格的問題，體制不完善的問題，等等，都可能造成一批官員的墮落腐敗，但是，我把根源又往裡面挖了一些。中國腐敗的產生，固然要痛恨這些墮落的官員，墮落的人，但與此同時，我們每個人都要自責一些，都要想一想，我們自己在這個人的腐敗中起到了什麼作用。有這樣一批人，他們是壞人嗎？不是，但是，出於不同的利益和動機，在保持公正、公平、正義的問題上，他們後退了。這是這種後退，造成了無數的問題。而這些後退，幾乎會不同程度地發生在每個人身上。每個人都要懺悔、警覺、自問一下：我做了那樣的人沒有？我在這個問題上發生了什麼樣的作用？要知道，這個問題的嚴重性，怎麼估價都不為過。我著重在這點上作了刻畫，我確實有一種療救的主觀願望，希望能有一些實在的效果。

文學應該回到人民當中去

記：如果讓您用簡單的幾句話來向讀者介紹這本《高緯度戰慄》，您會怎麼說？

陸：這是我一部多年來就想寫的作品，一部嘔心瀝血的作品，也是我寫得最艱難的一部小說。《蒼天在上》我了五個半月，《大雪無痕》寫了兩個半月，《省委書記》連採訪帶寫作用了一年，但《高緯度戰慄》我寫了快兩年。這當中除了我妹妹陸星兒病逝，我基本就沒離開過電腦，其他什麼事情都不做了，就寫這本書。寫到最後兩三個月，就根本寫不下去了，牙疼得整天出虛汗，一天吃兩三次止疼藥，就那麼熬著，硬撐著寫完的。

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陸天明專訪（3）

記：問您一個可能很多讀者都想知道的問題：您以後還會寫反腐小說嗎？怎麼寫？

陸：寫作肯定不能套一個既定的東西，它總是本著社會生活的發展，逐步地深入。今天我敢說，我說自己關於中國腐敗和反腐敗問題的感受和思考，都寫進《高緯度戰慄》裡了。但是，只要社會生活在發展，就一定會出現新的問題，只要我還能夠思考，還依然有熱情、有激情、有使命感地去關注社會生活，我就一定能捕捉到這些更新的問題和答案，寫出更新的反腐作品來。

記：整個採訪過程中，我發現您總是特別強調現實和社會生活的重要性，為什麼？

陸：這是這些年來，我一直在提倡的文學觀念，就是一定要趟出這樣一條路來，讓文學回到人民中間去。文學在中國脫離人民已經太久了，尤其小說，應該讓最大多數的民眾喜歡看。很多普通民眾，根本看不到東西；有些東西，他們也看不下去。文學只在極小的一個圈子裡熱鬧著。我覺得，要寫得好看，要讓大家愛看，要把你對生活的感受、對生命的感受傳導到小說中去，讓大家產生共鳴，然後一起探討怎麼把社會建設得更好。

創作大事記

主要作品創作年表

一九七三年 《揚帆萬里》 四幕話劇 （曾作為新疆維吾爾自治區唯一調演劇目，參加全國話劇調演）

一九八四年 《啊，野麻花》 中篇小說集

一九八六年 《桑那高地的太陽》　長篇小說 （獲人民文學出版社的提名獎）

一九九一年 《泥日》 長篇小說 （獲上海優秀長中篇小說獎）

一九九三年 《走出地平線》 電影 （獲五個一工程獎）

一九九五年 《蒼天在上》 長篇小說、長篇電視連續劇　（獲飛天獎、上海優秀長中篇小說獎。）

一九九七年 《木凸》 長篇小說

二零零零年 《大雪無痕》 長篇小說、長篇電視連續劇　（獲五個一工程獎、國家圖書獎、飛天一等獎、