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著我，體力透支到幾乎無法再堅持下去的地步。它的的確確讓我感覺到，實現這樣一種“兼顧”，真的是太難太難。絕對不是某些人想的那樣，似乎，“貼近現實”和“通俗”“大眾化”是一條人皆能為之的“名利場捷徑”。太不是那麼一回子事了。相反，我現在倒有了這樣一種體驗：相比之下，讓今天的知識分子，只去顧及他的那點“自我”和“個性”，倒是比較容易的，而要去“兼顧大眾”並且又要創造和表達出另一種文學的和生存的意境，的確有點難。

記者：“反腐”這個詞，在變化劇烈的新媒體時代，聽來似乎已經“過去時”了——我的意思，在當今這個喧譁浮躁的年代，反腐已構不成大眾注目的焦點（因為焦點太多？），您的這一部“反腐力作”如何做到突破？

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作者訪談（3）

陸：是啊，反腐反到今天，在人們的心裡，似乎都產生了一種“審視疲勞”和“感應麻木（遲鈍）”了。但是，文學是不能僅僅為“新媒體”的關注而存在和發生的。不能要求寫小說的都像做“超級女聲”的那樣去追求轟動效應和廣告效應，那樣就會失去文學的本意了。（這裡我絕對沒有否定和貶低“超級女聲”的意思。）從另一方面說，當下人們是否就不再關心“反腐”這檔子事了？不是吧。十年前，我們為“反腐”而驚呼，今天不驚呼了，這很正常。但必須看到，人們仍然關注著這檔子事，仍為此而暗自揪心，這也是事實。這就像對待“一日三餐”那樣，人們不會為了“吃早飯”“吃午飯”而一再驚呼，但卻又都在為怎麼努力地去吃好每天的早飯午飯晚飯掙扎著。愛情和戰爭都寫了幾千年了。人們對此仍然樂此不疲。我相信，反腐的問題，也將被人們長久地議論下去，關注下去。不說幾千年吧，一千年、八百年，大概是肯定會的。

還有一點，我要在這裡特別地加以說明的：《高緯度戰慄》主要不是拿“反腐問題”吸引讀者。它是“小說”。它努力著拿來吸引人的是它的“小說本質”：它在寫人。寫人的生存困惑和生命掙扎。它竭力地在表現一種意境，一種“當下無助”和“昇華焦慮”之間的衝撞。從這十多年來的經驗看，寫反腐的作品千千萬。但只有有數的幾本是真正轟動了人間的。這說明什麼？說明能引起轟動的不是題材，（當然，題材也是很重要的，）但最重要的還是它的“小說本質”。說白了，怎麼把這一類小說做得真正像個小說，這就是突破口所在。僅就反腐這一點，《高緯度戰慄》也力求在《蒼天在上》和《大雪無痕》的基礎上做到有所深化。在“偵破和懸疑小說”的寫法上，它也希望有自己的某種創新。至於它到底在反腐的哪一點上深化了，在“懸疑和偵破小說的寫法上”又創新了哪一點，能不能允許我在這兒賣一點關子，留個懸念，請大家去讀讀小說，再來評價我是不是真的做到了“深化和創新”。對此，我要說一句說過多少回的老話：“我現在忐忑地等待著，期待著”，等待著各位讀者大佬們的“最後裁決”。

記者：您從寫《蒼天在上》始，一直在思考這樣一個問題：“中國的文學創作，能不能不把當代性和文學性割裂開來？這裡的‘當代性’不是簡單指眼前的生活，而是指具有當代精神的，被當代民眾所關注的現實。看中外文學史上被稱之為里程碑式的作家作品，很多都是對當時那個年代的精彩再現。而現在有些人一說到寫現實寫當代，就覺得這不是純文學創作，文學性肯定不強……”如今這個問題還成為“問題”嗎？

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作者訪談（4）

陸：當然還是個問題。

記者：問題在哪兒？難道還有人在反對和阻止這樣的寫作嗎？

陸：那當然是不會的了。十年前，寫反腐，在政治上尚是一大禁忌。在文學圈，尤其在理論界，根本沒人把這類作品當“作品”看。誰要接觸社會問題，誰要貼近現實，那肯定就不“文學”了。《蒼天在上》發表的時候，有個記者打電話給我，第一句話就說，陸天明，你覺得你這本書有藝術生命力嗎？它有可能熱三個月嗎？這是十年前的事。再說這兩年前的事。《省委書記》書出來後，出版社找到一家文藝理論刊物的人，請他們組織一次作品座談。這刊物的主編立即拒絕說，這個作品我們不組織討論。我們也不發評論文章。但過了幾天，這位主編卻拿了一堆《省委書記》找我簽名，他要拿去送人。這真讓我納悶了。你說他瞧不起這部作品吧，為什麼還要拿它去送人，還要找我來簽名？說他瞧得起它吧，卻不願意在自己的刊物上評論它討