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說：“我的小說從故事的新穎程度上講，並沒有什麼可以出彩的地方，說白了，它無非不過是一個剛剛畢業的大學生初入職場的經歷再現。……既然，故事沒有什麼新意可以挖掘，那就只能從人性的發展與變化當中去尋找與眾不同的地方。類似的經歷雖然很多，但同樣的經歷賦予不同的人群，則所產生的感受必定不同，人們在這些看似相同的經歷中的心理活動的過程也必定不同。小說之所以安排了那麼多的心理描寫，就是要突出剖析主人公初涉職場的心路歷程。這是我這部小說唯一能突出自身特點的地方！（注：這段話，居士在引用的時候略加改動，但是，它的宗旨卻與原文是一以貫之的！）

當然，這並不是說在這部小說裡，就只剩下了大段大段的、冗長乏味的心理描寫，若真是那樣的話，這部小說大概也就沒有那麼多的熱心讀者了。我們要知道，任何一部小說的素材，它都一定是來源於真實的生活。正因為如此，任何一部小說的寫作與表達也絕不可能只有一種方式，它一定如真實的生活一樣絢麗繽紛且百味雜陳，它一定是先要忠實於生活的基本形態，並儘可能真實地把它再現到文字當中。然後，才是進一步的提純或提升。

早子說要在描寫人物心理活動挖掘其心路歷程上多做文章，並不就是一定要摒棄其它的寫作手法。事實上，他所說的、關於心理活動的描寫，也只是在小說的主人公李鴻卓身上多費了一些筆墨而已。

正如作者所言，小說的主人公李鴻卓是一個剛剛涉世的青澀學子，對於社會他還很不適應，雖說他的運氣還算不錯，一進入到公司就受到老總賞識做了一個小小的部門主管。但是，社會經驗的空白，卻使得他就好象是一個蹣跚學步且剛剛邁出家門的的孩童。外部世界的所有喧囂，紅塵人世的一切浮華，令他睜大了好奇然而卻是懵懂的眼睛，此刻，他的思想一定是迷惘而不知所措的，他的認知也一定是渾濁不堪的（我甚至以為李鴻卓這個名字，就是理渾濁的諧音——題外話而已，當不得真的！）。

以我們的經驗，這往往正是人的心理活動最為活躍又最為複雜的時候。相信任何一個人都熟悉這樣一個譬喻——說此時的人生就是一張白紙！！這張白紙，一方面透出它的潔淨和無知，一方面又承載著人們太多太急切的美好夢想。

這正是作者的聰明之處！他緊緊地把握住這個每個人都必須要經歷的、人生舉步的瞬間，勇敢地捉筆為刀，細細地剖析著一個人走向社會那一剎那的心路歷程。由此，作者毫不猶豫地選擇以第一人稱‘我’的寫作方式，將一個青澀學子走向社會的經歷以及思考，透過小說主人公李鴻卓的所見所聞，以及他對這所見所聞進行的思考；透過李鴻卓在進行思考的同時，又身不由己地被社會泥沙俱下的洪流裹挾著一路跌跌撞撞，在其良知與現實的衝突中所進行的、道德與反道德的痛苦掙扎的心理活動中向我們娓娓道來。

除此之外，在《我掉進了女同事的情網》這部小說中，還以極其生動的場景以及人物的性格、形態和語言描寫向我們展示出了一幅多姿多彩的、真實而又豐富的生活場景。譬如：目的性很明確的、功利的吳強，譬如：圍繞著小說第二號主人公曉晴出現的、除主人公‘我’之外的其它兩個男人梁達與賀旭東，譬如：公司裡那些好事的同事花姐、雲姐、楊峰、潘越明、于波之流，譬如：神秘出現的成本會計黃英美，譬如：跟著吳強認識的、跳*舞的靈靈，以及在蹩腳的英雄救美行動中偶遇的周碧雲，譬如：新搬來的房客女大學生尹雪與她的學弟陸浩未婚同居等等等等諸如此類的人物，在作者的筆下都是那麼得栩栩如生。但是，很明顯，與花費了大量筆墨且著重於心理刻畫與描寫的小說主人公李鴻卓相比較，作者並卻沒有在心理上對他們有太多的剖析和的勾畫。他只是用近乎白描的方式，或以精練老到的人物和環境的描寫，或以簡單明瞭的對話形式將他們直觀地呈現給讀者，在給予讀者充分想象空間的同時，依靠這些人物或者場景的出現來襯托和豐富其主人公內心的矛盾與糾結，以期實現主人公對初涉人生的一些思考與認知的完美表達。這使得這部小說讀起來並不枯燥，也使得它的故事情節可以順利地進行下去。

這部小說還有一個值得稱道的獨到之處，那就是作者開篇的切入點。讀者們也許會說，它的切入點看起來的確是有點太平常不過了！幾乎與時下所有的小說沒什麼不同，作者選擇得仍舊是一個古老而又常新的話題進行他的開篇。這又有什麼好驚奇的？

是的，我們不能否認，也不可能脫俗！古往今來，愛情當然是一切文藝作品首選的題材