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雖然這種鏡頭表現手法看起來很舒服，很正常，但大家都受夠了，毫無新意。
歐陽諾要做的就是，用無數的慢鏡頭與特寫，詳細表現出每一個血腥的細節，用偏美式的電影手法，用領先的電影技術大膽地渲染每個鏡頭，挑戰觀眾的感官極限。
這方面的事情他也不時與北野武，小野新一等人交流，爭取找到一個合適的中和點，不至於像很多純粹的血腥片一樣被封禁。
關於這個問題，北野如是說：“只要你的鏡頭夠藝術，夠精緻，多麼血腥都不怕。但如果看起來就是粗製濫造只是搞噱頭，這片子就算毀了。”
老導演這是在給歐陽諾敲警鐘，他不好干涉歐陽諾的決定，只能提出自己的看法，意思是讓歐陽諾不要太執迷與血腥，一切以藝術性為重。
日本的文化界很開放，日本人的性格很扭曲，於是很自然地誕生了許多“變態”影片。《豚鼠》系列，《下水道的美人魚》都在此列，他們熱衷於血腥與暴露的人體器官，肢解與倫理所不能容忍的一切。北野武顯然是害怕歐陽諾過於偏重血腥噱頭，而忘記了影片的本意，最後這麼大的投資拍出一部見不得人的禁片是誰也不願意看到的。
這多方面到底如何中和，是後期製作的事情了，現在要做的只是把現實部分的影片拍好。
後面北野武和藤原龍也單獨的場景中，他們的表現都很硬朗，讓歐陽諾省了很多力氣，只是在國信刺傷北野武的那個場景耗費了一些時間，動作指導反覆糾正了幾次國信的刺殺動作與逃跑姿勢，才終於變得自然。
終於，大家來到了小島上。
拍攝的安排是由多至少，從人多的場景開始拍，每隔兩天會有船送來食物和飲料，再送走一批拍攝完成的演員。
自此，長達31天的小島電影之旅開始。
0118 大逃殺（二）
（）（）42位學生急匆匆地抽取了自己的行囊，
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