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“超支的錢。我自己掏。”

賈璋柯那煙抽得很慢，索性不抽了，剩下一截搭在菸灰缸上。賓館的床較高，他個子矮。坐在哪有點傴僂，脖子卻是挺直的，看著李潔明道。

180場戲，是他能將想法進行到底的一個長度。沒有這個長度，就無法把話說透。他覺得，這是作為導演的責任。要講他想講述的東西。

如果按照製片人的方式走，那不如讓製片人自己去拍片。

李潔明也瞭解他，知道用錢的理由，根本說服不了，只能用電影對話。他剛才粗略看了下劇本，還真發現了點問題，便緩了緩情緒，道：“好好，我們不說錢，就說戲。那個三明，我覺得完全沒必要加，脫離主線，還顯得故事很散，觀眾看了會覺得莫名其妙。”

空氣中沉默了好一會，李潔明也不急，等著他的回應。

“三明的原型，是我的親表弟。”

老賈眨了眨小眼睛，目光轉到地面，緩緩道：“那個故事也是真實的。你說的對，但我還是想把他加進去，這是一種更底層的生活狀態。崔明亮也算底層人物，但他有生存問題麼？”

他沒看任何人，就像在提問自己，隨即輕輕搖頭，道：“沒有，崔明亮是在這個位置。”老賈伸出一隻手，懸得很低，接著又伸出另一隻，放得更低，道：“而三明是在這，我就想拍拍他們的生活。”

在劇本里，三明是崔明亮的表弟，生活在鄉下。他跟小煤窯簽了份生死合同，每天可以掙十塊錢，如果死在窯裡，便能拿到五百塊錢的賠償。

三明幾乎是一個不會說話的人，除了傻笑。他求崔明亮幫自己籤合同，在倆人分手時，卻說了句鏗鏘有力的話：讓妹妹好好上學，一定別再回來。

這就是賈璋柯想表達的東西，從意義上說，是對的。但從敘事節奏上講，他已經偏離了崔明亮和尹瑞娟的主線，走進了另一個極端。

電影，很多時候的確不圓滿。而大師的功力，就在於如何控制節奏，把這種不圓滿，作為一個想象的空間留給觀眾。

賈璋柯目前