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了靠山有了經費，今後再也不必為經費犯愁了。但是北京劇社回應的卻是拒絕，大家表示：“我們是搞藝術的，寧可不演戲，也不能跑到新民會去！”他們克服困難演出了《雷雨》。1942年演出《群鶯亂飛》後，一個自稱是戲劇博士的日本人河合信雄稱讚戲演得好，提出請北京劇社與他合作，演出他編寫的“中日親善”內容的戲，他會給與豐厚的經濟資助。北京劇社明確地拒絕了他。

北京劇社在沒有經濟來源的困難條件下堅持藝術活動，他們在政治上保持民族氣節，在思想上追求進步，在藝術上追求高雅。獻身藝術，不求回報。

北京劇社難能可貴的表現，是由於始終有一個愛國進步的核心力量在發揮作用。在北京劇社的骨幹中，先後有許多愛國的進步人士和共產黨員。如創始人中的馬進、王抱素早在抗戰前就參加過學生抗日救亡運動，王抱素後來找到地下黨，從事黨的秘密工作。王珏和韓冰在北京劇社首演《天羅地網》後一同找到關係，奔赴革命聖地延安。劉禕曾參加山東第五抗敵演劇隊，因失掉聯絡來到北京劇社，後擔任北京劇社社長。陳琰和姐姐陳琪，一二·九運動後都參加了“民先”，陳琰還擔任北平###執委。她在《茶花女》中擔任女主角瑪格麗特。北京劇社的顧問朱肇洛（北京大學文學院教授）經常叮囑社長劉禕：“千萬不要上賊船，要保持民族氣節。”北京劇社成員蘇蔭軒是冀東抗日根據地派到北平的地下工作者，他經常鼓勵劉褘掌握好劇社的政治方向。

政治上、藝術上以及物質上給予北京劇社大力支援的當屬陳叔亮。陳叔亮是1939年為完成其他方面的任務被派遣到北平戲劇領域活動的。雖然和他的任務沒有直接聯絡，可是由於他的兩個妹妹陳琪、陳琰都是北京劇社的成員，他自然瞭解到劇社的一些情況，加之對戲劇演出早有歷史淵源，接觸到北京劇社的一些朋友。其中陸續、陸桐年兄弟與陳叔亮家是世交，成為陳家的常客，陸續和劇社的一些青年不斷接受陳叔亮講述抗日救國的道理。據陳叔亮講，陸續思想覺悟提高很快，當談到抗日前途時，陸續明確表示，只有共產黨、八路軍才是領導人民抗日的真正力量。另外常到陳叔亮家的還有張天璞（張真）、閻麓彬、賈肇和（賈克）、劉禕、董士祁等。他們不斷地從陳叔亮那裡接受抗日救國的道理，提高了革命覺悟，認識到只有在共產黨領導下才能建立###自由的新中國。

《雲彩霞》的演出成功更是陳叔亮親自指導幫助的結果。他的高、嚴、深的導演手法為北京劇社排出了一出水平突出的好戲。在排練過程中，經過他悉心講授，提高了大家對錶演藝術的理解。戲裡所需要的服裝、大小道具以至字畫、茶具、地毯，大部分是從陳叔亮家裡直接搬來的，製作佈景的費用也是由陳叔亮掏錢資助解決的。《雲彩霞》上演後，觀眾反應很好，上座率很高，新新大戲院的經理一再要求多演幾場。陳叔亮還給予生活上困難的劉禕不少幫助。

在艱難演出的同時，為了力所能及地為抗日鬥爭做些事，陸續、劉禕曾設法託人到“偽華北勞工協會”企劃科當職員，借職務之便，竊取該會每月的職工報表，然後由陸續交給陳叔亮。

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三、一條通往革命的文藝之路

我對北京劇社早有關注。1943年春陳叔亮、陳琪、陳琰撤回晉察冀抗日根據地以後，陳叔亮向劉仁彙報了北京劇社的情況。劉仁把我叫去，說：“北京劇社有一些進步青年要到根據地來，你們可以聯絡一下，把他們接進來。”我透過沈化中（塗源如）對北京劇社開展工作，沈化中發展北京劇社的徐鋒（吉婧湘）參加革命。徐鋒在1943年7月介紹北京劇社副社長陸續和劇社成員蘇凡（楊潛）、陳奇來到晉察冀抗日根據地。陸續在臨行前專門找好友蘇凡秘密談話，動員他參加革命。在陸續的啟發和影響下，蘇凡毅然一同前往。陸續臨別時反覆叮囑社長劉禕不要接受敵偽的經濟資助，不演漢奸戲，一定要保持北京劇社的清白。

陸續來到晉察冀抗日根據地後，被分配到《晉察冀畫報》社工作，表現很好，不幸在當年的反掃蕩鬥爭中英勇犧牲（其過程在《我身邊走過的烈士》一章中有記述）。

陸續離開北京劇社後，我指示徐鋒接替陸續在北京劇社進行工作。我交代徐鋒的任務是：（一）要使北京劇社在任何情況下都不為敵所用，決不演漢奸戲；（二）團結好劉禕，使他為黨工作；（三）在北京劇社成員中擴大政治影響，宣傳抗日救國，進行愛國主義教育，推動北京劇社逐步向革命方面轉化。從此，徐鋒經常向劉禕傳達黨的指示，