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探前探後言之的內容，然後才說到自己的故事本體。在短制中，從馮夢龍的小說中隨手就能找出這樣的例子，比如《新橋市韓五賣春情》這篇，開頭竟從周幽王、陳靈公、陳後主、隋煬帝、唐明皇的故事說起，這才說到本身的發生在宋朝的這個小故事。這些作品對故事如何開頭，都不願意簡單地就事論事地處理，實際上都將故事的概況與結局預先交代了出來。孟稱舜的戲曲《嬌紅記》，第一齣《正名》，用詞曲將全劇情節、結局與作者之慨嘆，全交代在本劇演出之前，也可算是出於同一種藝術構思，即對於平鋪直敘的突破，在觀眾心中必然引起了時空前後錯綜的感覺，而作品也分外獲得了一種整體性，彷彿是多加了一道箍。
雖然如此，我們卻不能說我們的老祖宗早就有這些玩藝兒了，我們更不能否認我們從外國文學中獲得的啟發和借鑑。
故事的完整性在於，對於長達十年之久的特洛伊城下的戰爭，僅擇其決定勝負的最後幾天的戰鬥，來作為敘事的物件主體，立足於這個主體，對之前或之外的有
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