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機會再籤另一輪的合同。有時，出版社甚至願意預付給作家好幾本書的稿酬，但並不出版他們後來的作品。所以，對於布朗這樣一個連寫三部但銷售量一般的作家，出版社必須找到減少損失的最快辦法。
從一個新手上路到得到讀者認可要好幾年的時間。以往，書店賣書全靠運氣；現在，如果一個新手寫本書，銷量達到一定水平，他的第二本就會更上一層樓，就有可能再寫第三本，然後就可能成為一個炙手可熱的巨頭作家。出版社對培養作家沒有絲毫的興趣，只希望他能一炮走紅，越賣越好。這也許就是當代出版業的悲哀。
更糟的是，布朗前三部小說出版時，電子商務正在悄然興起。二手貨在網上十分走俏，舊書尤為流行。無論是夫妻老婆店還是最大書店連鎖機構下面最小的經營商都樂此不疲。一本書在它的一生中可能要被倒賣好幾次手，但出版社真正營利的——作者抽取版稅的——只是它當作新書時的初次銷售。
此時，與布朗合作甚為愉快地編輯帶著布朗的新書稿進入了新的出版公司。這本書受到了新公司老闆的重視。
布朗又一次全身心地投入到《達·芬奇密碼》的研究和創作中。相比以往，布朗這次在故事結構和密碼解疑方面下了更大的功夫。
自從計劃創作十二部羅伯特·蘭登系列的小說後，布朗決定每部書都要為下部埋下伏筆，下部對上部的內容也�
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