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《拉茲之歌》至今還在中國傳唱。

但是面對美國好萊塢的全球戰略，印度電影依舊掏不過和其他國家電影工業一樣的命運。1985年，印度向亞非和蘇聯東歐各國出口525部影片，賺取大量外匯，這大概是印度電影在市場上最後的輝煌；從八十年代後期開始，面對花團錦簇、商業手段繁多的美國電影，清新質樸又保守單一的印度電影迅速的敗下陣來，在亞洲的市場幾乎被好萊塢完全壓縮，取而代之。

以中國為例，美國電影藉助中國WTO入關之機，使用了包括免費贈送等方式，不惜用以本傷人的方法，向中國院線商和有關官僚高層許以重利，拿到了中國進口電影的大量配額；同時，中國政府中的一些官僚和中國官方民辦的各家院線商人，也被好萊塢電影的高商業性可能帶來的高額利潤所吸引，為美國電影的進口大開方便之門。

從九十年代初期開始，印度電影和東南亞各國電影，包括在國內很有觀眾基礎的倭國電影，紛紛退出中國電影。中國漸漸形成了美國電影一家獨大的殖民態勢。

而**的官僚這才發現，自己是引狼入室，連忙又抓起宏觀調控的大權，開始和美國電影商人拉鋸，這就是著名的“狼來了”事件。

至此一直到二十一世紀的今天，中國電影觀眾與世界電影無緣，成為美國電影傾銷二級產品的殖民市場。曾經風靡一時的印度電影，也退出了歷史舞臺。

但是，雖然國外的市場如此，印度卻是面對美國電影衝擊中的國家中，對本國市場保護的最好地。對於世界各國而言，包括法國、義大利這些老牌電影強國在內，那個國家的本國國產電影，能夠達到年市場佔有率50％以上——也就是說，本國電影和美國電影對半開——能做到這樣，就已經是值得大書特書的勝利了。

以中國為例，從97年放開進口配額到現在。最好的成績是2006年，達到了51％，首次超過美國，除此之外，一直都是屈居其下。

而印度電影，多年以來穩固住本國七到八成的市場，令好萊塢群雄望洋興嘆：撼山易。撼印度電影難。

一般人總是以為，所謂印度電影就是歌舞電影——不錯。印度電影地最重要的一個形式就是歌舞電影，但是印度電影並不是只有歌舞音樂電影這種形式。

早在1913年，印度第一部本土電影——巴爾吉D。G。拍攝的《哈里什昌德拉王國》就是一部故事片。此後印度的故事片更是得到了長久的進步和發展。

二次大戰結束以後，印度“新電影”運動開展的如火如荼。發展道2005年前後，印度電影除了歌舞片之外。還有武俠片、警匪槍戰片、都市生活片、農村題材的社會現實主義作品以及仿好萊塢地商業大片——也可以說，除了歌舞片之外，世界電影的所有型別片和主要電影形式，印度電影都並不缺少。

這其中，中國市場對於歌舞片消費需求或許並不高，畢竟中國觀眾很難坐在那裡一個多兩個小時去欣賞外國人在電影裡跳舞唱歌；但是，對於印度武俠功夫片在內地各種印度商業電影，我國觀眾的消費需求還是有很大潛力的。

易青想要組織泛亞電影聯盟。第一要找上的就是印度電影。身邊放著這麼大個金礦不挖，卻遠涉重洋的去討好霸權強國，那豈不是太傻了？

如果中國電影和印度電影，能夠無差別的自由交換貿易，那麼，中國電影在廣大地印度電影市場上，一定能獲得極大的利潤和文化影響；而印度電影進入公司。也能夠獲得同樣的商機；這是真正意義上的雙贏甚至多贏——把兩個加起來近三十多億的人口大國的市場聯絡起來，這件事如果作成，泛亞電影聯盟的成功建議指日可待。

……

上午十一時。

華星集團成立六週年酒會開始了。

賓朋雲集。首都各個大小媒體烏壓壓擠滿了一大堂；國內娛樂圈的大腕小星也紛紛到場捧場；順便碰碰運氣，看看能不能在華星明年地新戲計劃裡混個角色的明星和他們的經紀人也不在少數。

韓山平代表國家廣電總局和中影集團致辭，向中國電影業中民營單位的先鋒優秀企業華星影業致辭並表示祝賀。

致辭結束，循例是新聞釋出會。

易青心不在焉的回答了幾個問題，就藉故把攤子扔給孫茹和寧倩華，自己起身走到後頭去了。

不理會前面記者的議論紛紛和胡亂猜測，易青進了電梯，直奔自己的辦公室。

韓山平正坐在他辦公室地沙發上喝茶。

易青一進門