第243部分(第3/4 頁)

。

然而任何行業創造財富最終都要從無意識向有意識發展和進步，電影產業在西方一些發達國家發展到中高的時候，無意識的創作就變成了有意識的迎合社會心理需要的一種創作活動。

好萊塢的電影公司幾乎每個都擁有龐大的市場調查、統計、分析的部門，透過專業的社會心理學及其他方面的社會學人才，對海量的社會資訊進行分析，得出結論，然後交給編劇們去操作。

所以有人說，好萊塢是用生產罐頭的方式來生產電影？？每一道工序，每一環節的處理。都有車間流水線般的生產程式，一絲不苟地操作著。

這種生產方式雖然效果顯著，但是也有僵化、滯後等特點。電影畢竟是商業和藝術的混合體，不能流水機械的生產。所以還需要天才型的預見性人才，在市場分析和時尚指向分析地基礎上，做出精彩的人性化的判斷與選擇。

易青無疑就是這方面的絕頂高手。拿《花木蘭》的大獲成功來說，這個電影的成功有成功策劃的成分，也有僥倖的因素在其中。在易青原先的構想中，在世界格局日益多元化，世界各大勢力日益壯大，日益威脅到美國一國獨大的國際形勢下傳統地美國價值體系正在遭受質疑、美國民眾開始缺乏安全感，開始低下頭來關注以前根本不被自己關心的民族和國家的大時代背臺下，《花木蘭》這樣一部以純粹地“中國風”民族特色為賣點；探討戰爭與和平。表現弱小戰勝強大，侵略必然造就悲劇，以塑造東方女性的神秘美為主要賣點的電影能夠大賣也是順理成章的事情了。

本來。以民族感、神秘感作為第一賣點這個市場突破口的確定，是在易素掌握和算計之中地事，而他對《花木蘭》的票房預計，也只是侷限於一億三千萬到一億五千萬美圓這樣的水平。

但是萬萬沒有想到，天上掉下個金元寶砸懵了腦袋？？在美國社會突然爆發地“女市場競選門”事件居然會無巧不巧的緊挨著〈花木蘭》的放映而爆發了。女性話題、女權話題在整個美國社會的快速氾濫式的傳播。成為打著女性題材宣傳口號的《花木蘭》票房的強大助推力。

種種大環境、大氛圍、大時勢綜合碰撞起來，象一場盛大的化學反應一樣，造就了《花木蘭》的輝煌成績。

由此可見。“時尚性”作為第一商業元素，對賣座電影地巨大推動性。這恐怕也是區分一流導演和三流導演、內行和外行的根本不同點所在。

不瞭解電影商業規律的人，總是在表面上挖空心思拼湊和堆砌各種商業元素，卻不知道這只是捨本逐末。

大時代的時勢之力量，沒有任何個人和小團體的智慧能夠阻擋，在億萬觀眾的內在需求面前，什麼明星、名導；什麼枕頭、拳頭；什麼包裝、宣傳……所有的一般可見的表面因素，都顯得那麼微不足道。

易青這次拍《地獄方舟》這部戲，他當然不敢指望還能取得《花木蘭》那樣好的成績。運氣這種東西，可一不可再，不能靠它來吃飯的。

所以《地獄方舟》連加映的場次在內，能在美國賣到兩億美圓，就算大成功了。

這次的賣點當然首先還是中國風？？隨著中國的綜合實力、國際地位日漸提升，全世界都在刮研究中國的颶風，這股流行相當長一段時間都不會退熱。

其次一個賣點是今年年初美國颳起的地質熱。去年年末，太平洋上多處火山群體性噴發，蔚為奇觀，好事的美國人自然掀起了討論研究地質學的熱潮。

易青從美國得到的訊息，年底到明年2015年年初，北美還有幾座沉寂多年的火山將要爆發，到時候正趕上《地獄方舟》上映。

最後就是美國人現在也開始流行經驗主義了。經驗主義的一個標誌就是重視年長者，這當然跟西方這幾年向東方傳統文化學習的風氣有關。易青他們這時候推出本來已經深受美國青年觀眾喜愛的Jack程來出演一個老英雄，自然容易被觀眾接受。

……

易青和華星藝創的同事們在確定了“中國風”、“地質熱”、“老英雄”三大賣點後，就將這三個創作方向敲定下來，交付各部門去研究揣摩並落實到劇本和拍攝草本中去。比如在故事和臺詞中加多中國傳統式的幽默、在道具佈景里加多帶有濃重東方色彩的道具；在故事裡多增加地質學有關的熱門詞彙和一些科普的內容，將成型的劇本拿到北京，聘請中科院的專業教授進行修改指正，以免鬧出賞識性地笑話等等。

至於講故事塑造一個老英雄的形象。這對文學系出身的人反而是輕鬆之極的基本功了。