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十一章 烈士後人（1）
“八格呀路！”
在日本友好代表團下榻的酒店高階套房裡，團長佐藤氣急敗壞的把一本剛剛送進來的北京大學《清韻電影》機關刊物砸在茶几上。
在他對面的沙發上，正襟危坐著一個不滿二十出頭的年輕人，雙腿盤在沙發上跪坐著，顯得非常尊重日本和族的傳統。
“佐藤閣下，沒有必要為支那人如此動氣。”年輕人微微鞠了一躬，道：“十幾年前，我祖父和日本的精英們一個小小的圈套，到十幾年後才被支那人察覺，這個民族的愚蠢已經很令我們意外了，沒什麼可擔心的。”
“石原君！”佐藤吼道：“如果你祖父在此，你會因此被掌摑的！不可輕視支那人！許多年前拿破崙就曾經說過，支那是一隻沉睡的雄獅，一旦驚醒，必將震撼世界！”
“閣下，”石原慎太郎的長孫石原正行面現輕蔑之色，緩緩的道：“中國電影的崛起並不可怕，可怕的是，這個民族本體意識和和民族精神的覺醒！縱然他們已經醒悟，但是時間已經過去十幾年了，中國不會再出現一批第五代，就算有個別好導演，他們也會拍所謂的現代都市片，不會再涉及吃力不討好的農村題材了。只要中國電影的關注點不在他們民族文化的本原精髓上，就沒什麼可怕的！”
佐藤默然，他不得不承認，他的近乎恐慌的衝動似乎是有點過頭了，還不如一個後輩鎮定。
日本人畏懼的並不是中國電影的崛起，如果電影只是電影，或者說電影只是娛樂和賺錢的手段，那麼中國電影崛起對日本來說影響不大。
可是電影除了贏利和娛樂外，還有影響一個國家主流文化思想的能力。
以美國為例，在反戰呼聲高漲的時候，一部《拯救大兵瑞恩》
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