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蹤的靈異現象極有可能在這一刻捕捉到，沒想到事情來得這麼快。彥小晞喊出聲的時候，我很快和老拓同時發現了鏡頭內出現了一種奇怪的光斑，這種光斑一出現後，立即佔據滿了整個鏡頭，灰濛發白的，鏡頭裡的影像彷彿回到了四五十年代的黑白相機畫面，伴有斑駁的串線和閃點縈繞不停。

彷彿是一團帶有黯黑色光芒的棉花在漆黑的螢幕裡撐出來，爆炸出來。

我的瞳孔受到了極大的不適，以為遇到了黑白光不平衡，趕緊調節了感光度，漫射光線一下子投射了出去。

漫射光線改變了錄製影像的顏色，光學相機裡看到亦萱和彥小晞的兩個瞳仁一下子都形成了兩個紅點。

這等情況很常見，人在光線不足的環境裡，瞳孔會放大。人的瞳孔和相機的光圈一樣，可以調節，只不過其大小及反應受交感神經與副交感神經共同支配，兩者相互協調、相互作用來完成變化。

有閃光燈拍攝時，強光在瞬時間就穿射過來，虹膜來不及把瞳孔關緊，光線穿過了虹膜旁邊叫做脈絡膜的充血地帶，併到達視網膜，此處血管也很豐富，有一部分光線被反射回來，被鏡頭抓了去，導致拍出照片中眼珠是紅紅的。因此閃光燈光線從眼球玻璃體折射回來，就形成一個紅點。

“快，除錯成另一種模式。”老拓吩咐我繼續調整光學相機，改用‘克里安照相術’，我立即轉換了相機感光模式的‘防紅眼’模式，閃光燈預閃了幾下，漫射光線投射在半空再折射到她們倆的身上，亦萱和彥小晞的瞳孔發生了收縮，納入鏡頭內的眼睛紅點消去大半。

這裡我要說明一下‘克里安照相術’。

克里安照相術（克瑞安攝影）是一種讓相紙跟物體接觸，並利用高電壓使物的放電影像直接感光在相紙上的照相技術。而我們將幀數影像悉數投在相紙上，類似於拍攝X光一樣，得到的影像亦是雷同。

‘克里安照相術’拍攝手法十分古老，但在捕捉光圈光斑的場景上卻是屢試不爽。這項技術來自於一九三九年的前蘇聯一名技師和他的妻子發現的。

1939年，前蘇聯技師克里安（謝苗達維多維奇克瑞安）與妻子範倫緹娜（瓦蓮京娜）意外發現以這種技術攝製的照片能顯示物體與人體電磁場的能量放射狀態。其中最令人驚異的例子是：被裁掉一小部份的葉子，在克里安照片中竟然呈現完整模樣。

克里安當時認為照片上呈現的光暈是由生物能場所造成，而這種技術能捕捉到被攝物的生命能量狀態。不過現在一般相信，克里安拍攝到的僅為人和物體最基本的能量場，即乙太體（以太），而人體外圍尚有更高層次的能量體（能源機構）。

第3章　：意外出現的靈光圈（完）

第4章　：與靈體零距離接觸

技術發展到了二十世紀末，人們已經能夠發明出彩光捕捉儀器，把拍攝物體的顏色與結構脈絡展現得較為清晰了。

此時我們才發現，彥小晞所說的奇怪的事情，就是鏡頭裡的亦萱頭有幾根髮梢發生靜電翹起，直直地朝上立著，像是頭頂有個靜電場靠近了她，但是她佇立在原地似乎沒有感覺到發生任何異樣。

燁磊已經把普通數碼相機放下來了，他有種要上前拉開亦萱的舉動，老拓則給他擺了停止的手勢。而我覺得，此時的場景將會重複上次拍攝時發生的靈異現象。但是我的第一印象是，也許光學相機內會拍攝到一個衣冠不整的女子用絲襪勒住自己的脖子懸掛在梁木上，兩腿僵直地晃悠……

“怎麼了？發生了什麼？！”亦萱看到我們四人都面目愕然，自己也十分蹊蹺。

於此同時，她肩膀上的髮梢不斷地一根一根往上翹起，甚至有些髮絲能同時一小戳直立起來，好像是被一些比頭髮絲還細的東西綁住了，然後一根一根發地朝房梁拉直。

這場景好像就是港口碼頭用齒輪裝卸貨物一樣，把集裝箱一箱箱拉起來，但是又看不到任何鎖鏈，只有徐徐上升的集裝箱。

老拓也過來除錯著相機按鈕，鏡頭裡的光斑串聯得太厲害，影像已經莫名發生了抖動，一層層地上下閃屏。這相機的失靈已經是我們所不能調節與控制得了的了。

糟糕，情況不妙！

我很緊張，但是出於一種好奇的本能，我居然也沒有跟亦萱說要離開那裡，而是懷著期待的神情盯著她的頭髮聚精會神。

僅僅幾秒鐘，亦萱她自身愈發不對勁，起初表面的髮梢緩緩向上翹起的時候，她幾乎是沒有知覺的，直到深層的一些髮梢也微微朝上被無形的事