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再起，沒有被很快地禁播，也算是一種文化革命。

《紙人紙馬》節目並不是純粹的座談，很多鏡頭都是外景拍攝，裡面的所有影像都是真實的，是我們節目組歷盡千辛萬苦與冒險換來的，我是攝影師陳凡旭，別人都叫我老旭，幕後還有三個人，燈光師燁磊，我的攝影助手彥小晞，編導老拓，但是我們都沒有入鏡。

頗有傳奇味道的是，我們在抱著追求靈異現象背後的面紗的心態時，我們五人中編導老拓前半生是一名跳大神的低徒，後半生卻又讓電視臺鑄造成了‘靈異大師’的名稱。

我們的作品屬於低成本節目，錄製過程並無費太大周折，我們幾個人夠用了，不用藝術指導、劇務、美術化妝師、助理後勤什麼的，一個人頂五個人用。策劃簡單，投資簡單，錄製也簡單，取得的成效卻是十分可觀。

凶宅，礦洞，古剎，窨井，甚至廢舊的病院，殯儀館太平間，等等地方，我們都是常客。有材料後便立即驅車趕往，勘察、策劃拍攝錄製。

總之陰森屍家重地都會有我們的身影。

至於材料來源有封存的檔案，懸案，民眾反應和輿論之類的靈異現象場所，涉及民俗、命理、風水、超自然等內容。旨在追求靈異背後的最真實神秘面紗。

上個星期，我已經連續三天沒有睡好覺，　為了能在預定地點拍攝到想要的畫面，我們五人居然在‘樊籬庵’度過了兩個晝夜。拍攝了超過十八個小時的時長帶子，吃喝拉撒全部在‘樊籬庵’附近，我在夜裡有十八個小時沒有合上眼睛，當我把帶子拿回來後，編導老拓用軟體經過一些剪輯修葺，燒錄備份光碟，又存了檔案，複製一份轉交了總監和臺長稽核。

追蹤靈異，這不是一項除了刺激和好奇的工作，還是帶著生命危險接觸人類所不知的面紗為代價，去順藤摸瓜尋絲追跡的。記者蔓亦萱在拍攝過程中的尖叫與哭泣我們已經是司空見慣，鏡頭裡總是一副進入了某陰森地帶就要往天荒地老的地方跑的模樣，永遠不想回頭。

我的攝影助手彥小晞也是個女孩子，打小嚮往靈異，喜歡各種奇聞逸事，實為總監弘鵬濤的義女，亦萱是學廣播系畢業，標準的系花美女，屬實習階段，沒有什麼後臺，她能跟節目總監的義女同時選上，十分幸運。對於絲毫沒有任何獨立採訪和主持經驗的年輕美女突然擔任節目大咖，眾人都心有疑慮，臺長總是開玩笑地跟我們解釋：我老啦，已經過了潛規則女主角的年紀，你們大可放心！沒那回事！我看中的是亦萱的能力！亦萱這麼漂亮的一個女孩子，怎麼上鏡都養眼。

工作最悠閒就是燈光師燁磊，因為拍攝陰森的場景對於他這個身份就是雞肋，所以他兼職我們的馬伕——司機，還有最實用的搬運工。而我們拍攝組真正的擔大梁者則就是我們的編導，一個五十多歲的老教授，老拓，一個堅持反對年輕人婚前發生性行為的為人師表者。

老拓做編導是有足夠實力的，年輕時一直在各省臺裡混，最輝煌的時候在央視三套的《科學與探索》做過製片，曾擔任過CCTV中央電視臺和鳳凰衛視法治節目的特邀心裡專家。

據我所知，老拓曾是著名靈異學大師顧天陌的門徒，其師傅顧天陌在九十年代初期曾拜訪了中國佛教協會副主席‘上冥禾暘大法師’為師，並先後得到真禪大法師、昌真明大法師等多位名師指點，受印度密宗大師巴沽拉仁波切親賜法名“冥衣金剛”，因此，不說名師出高徒，老拓的師傅如此名聲遠揚，他徒弟的見識自然不淺。

‘夜訪樊籬庵’已經是我們《紙人紙馬》節目的第三十一期，我們在外景錄製過程中，不知道是湊巧還是另有蹊蹺，居然在電視臺播放的時候，意外聽到了類似一女人嘶啞的‘走啦走啦’的說話聲，而我們五人拍攝期間都沒有一個人聽到，甚至老拓在剪輯的時候都差點忽略掉了中間有這麼一段詭異的聲音。

一夜之間《紙人紙馬》之‘夜訪樊籬庵’檔期收視率暴漲五個點，這次被總監弘鵬濤連連要求分上下集開播，因此，半夜打來電話，要我們劇組翌日務必再去樊籬庵錄製一次，製作一個延伸的後記。

我應了總監，答應第二天再去一趟樊籬庵。

樊籬庵是個什麼地方？

起初我也不清楚這到底是個什麼樣的地方，只是在編導老拓的材料裡看到了這麼一張圖片，一間蕭瑟的庵寺，周圍稀稀疏疏地環繞著一圈破舊的樊籬，地屬偏僻，已經人去庵空，傳言曾有一女子被幾個流氓癟三強行帶到此處輪著強暴了，此女不堪受盡蹂躪，自縊於此。

自此附近散居的