第21部分(第1/4 頁)

小說分了七小節，看第一遍時便混亂了，弄不清描寫的是嫖客和妓女的故事還是嫖客和警察的故事？或僅是某嫖客的故事？索性又看了一次，也許是理解力不強的緣故，常需逐詞逐字的冥思苦想，哪怕是一處細節處的描寫，我都希望能如盜賊一樣去洗刷。於是在看的過程裡產生了超越文字的壓抑，實實在在的壓抑。

有一種說法：文章若不能反映一個時代背景，反映這背景下的某種主流思維，文章就缺了時代下的生存依賴。但後現代主義者認為：所有的情節所有的可構思故事都已經被寫過了，雖然你現在沒發現，但在地球上的某個角落，情節早已經成了溝渠裡的溼鼠。矛盾的是小說文字卻由情節構成的，好在《曲別針》有自己脫出時代的巢臼的妙法。

這篇小說藐視了這種潛規，如果擴充套件開去，它或者還藐視了三種小說的創作視覺，因為其中有明顯刻意的製造出人工的成分。文字是讓人驚慄的，情節在這裡無關緊要，做為認真的評論者，雖然我無法窺見他寫文章時是否帶著蔑笑，卻從文字里面感受到他冷眼對待即將進入有預謀編排的險境的讀者。看一遍，身體便冷了一遍，於是使得我不得不離開陰冷的電腦液晶屏，走到窗邊，去看看曬著太陽的海棠。

準備寫了，立刻忘記了小說的情節。評論超小說是苦惱的！我翻出了一枚曲別針，含在嘴裡，有種鏽味，銀色的鍍層剝落了，斑黃鏽痕沾上了我的唇血。盯住它，盯住它！

時代和這時代的人們，僅在迂迴曲折，從別針的外層，按已經設計好的道路走到一個斷點，了結自己的迷茫，回過頭去看看，充當了一個小小的串聯物。孤獨的曲別針沒有價值，它只是一根不起眼也不佔多少空間的細小鐵絲，哪怕後來它有了銀色金色鍍層，哪怕為它包起了色彩斑斕的塑皮，假如沒有物體可以串聯，它毫無價值。很少人看清楚這一點，所以很少人重視自己身邊的人。——這是我對這篇小說隱指的理解。

志國知道，清楚的知道人生不可能有其他價值，但是他不甘心，於是他揣著曲別針，用強大的指頭扭曲它，想把它變成自己想要的形狀。故事開始於一個酒店，背景是冷，卻不是毫無生氣的冷，這冷有些動態的美感，它寄託在飛舞的肥碩雪花肩背上。故事一開始就不可收拾，不能預見。一直到志國吞下了那十四枚曲別針。於是，急促發生的故事就不重要了，誰管誰？誰在意誰呢？

志國姓李還是姓劉？曾經的詩人拇指怎麼會陶冶成現在的志國。至於派出所旁蹲點的娼婦，妓院裡蹲點的警察，倒成了可以理解的了。在哀傷中哀傷，每一個人都沒有意識，每一個人都不哀傷。這構成和體現出時代的特徵，生活存在嫖和即將嫖之間。誰都在犯罪是文字的思想核心——我還覺得，作者寫這麼一篇文字也是對讀者犯罪！

超小說文字並非構築，深層上的說法是：解構。正因為這種基於解構的創作，它看上去卻是渾然一體的，沒有縫隙的，象一件事卻又不是一件事，它是渾濁的，未知的，漂浮在我身邊的每一件事都可以拿出來頂進去，成為小說的一部分。

我熱烈的盼望志國死了，當他吞下第一枚曲別針的時候。當所有的生存意義都是已知而且不可改變，小說在告訴我們：我們該死了。不過，從另一個角度來說，志國早死了，自詩人拇指死後，志國就只是肉體，和為肉體附帶的神聖和罪惡苟存著稱呼為靈魂的一點殘渣。

每一個現在悠閒活著的人，早就已經死了。看著那曲別針，我沒有吞下它，讓張楚失望了。

葉秋池

第56章　堵截真相B

“你是問我和肖婷的孩子？肖遠淵。”劉長河一點都不避諱，他直接說出答案。

托馬斯和劉雲對了一下眼，這是他們第一次明確知道那個小東西的名字，而且明顯詫異那孩子居然姓肖，對於劉長河這麼合作的態度也都隱隱覺得有些奇怪。這一眼裡包涵了太多的資訊，卻都彼此有足夠默契的認知。

“雖然他是我的兒子，但從的是母姓。”劉長河向前微微趨了趨身體，算是對幹拉布尊重禁菸標記的回饋，他好象能透視他人的思想一樣，幹拉布忽然有種把隔絕帽重新戴上的衝動。！“事實上，你們找我，主要是想了解他、還是想了解我？不過，都算你們找對了，我就可以回答你們所要知道的所有問題，他只是個小孩，他離真相還很遠。”

有一種怪異感蔓延在幹拉布心裡，他儘量使自己的語言緩慢而清晰：“我們是國際異常現象研究組織的，我叫幹拉布，我很欣慰我們能彼此誠摯的面對這個局面。首先問一下劉