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如此強的個人使命感和一種活著的理由。工作的質量往往決定生活的質量。”從這個意義上來說，工作就是充實自我、表達自我、成就自我，是要用生命去做的事情。

崗位比生命更重要。對於一個具有強烈責任感的人來說，責任至高無上，責任重於泰山。即使失去了自己的生命，他們也不會丟棄自己的責任。

曾有過這樣一個震撼心靈的故事：

1870年3月17日夜，“瑪麗”號輪船離開南安普頓，向蓋內爾塞駛去。航行到英吉海峽時，全速前進的“瑪麗”號撞上了另一艘輪船，並慘遭重創。

所有的人瞬間都明白了眼前發生的一切，驚恐萬狀地擁向甲板，救生艇來不及放好，便被乘客搶翻，摔倒的人還來不及爬起，便被後面的人踩在腳下，工作人員聲嘶力竭的喊聲完全被乘客的奔跑聲、哭叫聲所淹沒。

就在這時，船長阿爾威筆直地站上指揮台，他很清楚自己的責任，就是如何使乘客脫險。他先問機械師這船還能在水面上堅持多少時間，機械師說還有20分鐘。他又問二副帶了手槍沒有，還有多少發子彈，二副說手槍裡還有三發子彈。然後，阿爾威船長大聲命令說：“你給我聽著，現在共有60個人要救，如果有工作人員搶在乘客前面逃生，你就開槍；如果有男人搶在女人前面逃生，你就開槍；如果有年輕人搶在老年人前面逃生，你就開槍！”

在比槍聲更具震撼力的話語中，瘋狂的人群瞬間沉寂下來。阿爾威船長沉著地指揮著，他在向工作人員下達命令的同時，也似乎在向所有的人下達命令。船一邊在下沉，乘客一邊在乘救生艇安全轉移，當最後一位乘客離開後，阿爾威船長與“瑪麗”號一同沉入了海底。

其實，要救的是61個人，阿爾威船長忘了他自己。但是，他用生命提醒了我們：崗位比生命更重要。即使喪失生命，也不能丟棄自己的責任！

當一個人視自己的崗位如自己的生命一般神聖，當一個人把自己的全部精力都投入某一項工作中去，可以說沒有什麼做不成功的事。張藝謀的成功在很大程度上來源於他對電影藝術的誠摯熱愛和忘我投入。正如傳記作家王斌所說的那樣：“超常的智慧和敏捷固然是張藝謀成功的主要因素，但驚人的勤奮和刻苦也是他成功的重要條件。”　txt小說上傳分享

崗位比生命更重要（2）

拍《紅高粱》的時候，為了表現劇情的氛圍，張藝謀帶人親自去種出一塊100多畝的高粱地；為了“顛轎”一場戲中轎伕們顛著轎子踏得山道塵土飛揚的鏡頭，張藝謀硬是讓大卡車拉來十幾車黃土，用篩子篩細了，撒在路上；在拍《菊豆》中楊金山溺死在大染池一場戲時，為了給攝影機找一個最好的角度，更為了照顧演員的身體，張藝謀自告奮勇地跳進染池充當“替身”，一次不行再來一次，直到攝影師滿意為止。敬業不僅意味著不畏辛勞，全身心地投入，更意味著一種獻身的熱情與勇氣。如果一個人為了事業，可以不顧惜臉面，甚至不顧惜生命，那麼，就沒有什麼困難克服不了，沒有誰能與之匹敵。

1986年，攝影師出身的張藝謀被吳天明點將出任《老井》一片的男主角。沒有任何表演經驗的張藝謀接到任務，二話沒說，下農村了。他剃光了頭，穿上大腰褲，露出了光脊背，就吃住在太行山一個偏僻、貧窮的山村。每天他與老鄉一起上山幹活，一起下溝擔水。為了使面板粗糙、黝黑，他每天中午光著膀子在烈日下暴曬。為了使雙手變得粗糙，每次攝製組開會，他不坐板凳，而是學著農民的樣子蹲在地上，用沙土搓揉手背。為了電影中的兩個短鏡頭，他打豬食槽子連打了兩個月。為了影片中那不足一分鐘的背石鏡頭，張藝謀實實在在地背了兩個月的石板，一天3塊，每塊150斤。

在拍攝過程中，張藝謀為了達到逼真的視覺效果，真跌真打，主動受罪。在拍“捨身護井”時，他真跳，摔得渾身痠疼；在拍“村落械鬥”時，他真打，打得鼻青臉腫；更有甚者，在拍旺泉和巧英在井下那場戲時，為了找到垂死前那種奄奄一息的感覺，他硬是三天半滴水未沾、粒米未進，連滾帶爬拍完了全部鏡頭。張藝謀因此而榮獲第2屆東京國際電影節最佳男主角獎，中國第11屆百花獎最佳男主角獎，第8屆金雞獎最佳男主角獎。導演吳天明這樣評價說：“如果我們的專業演員都能下藝謀這樣的苦工，我國銀幕上的虛假表演不是可以大大減少嗎？如果我們的電影創作者都能像藝謀那樣全身心地撲到事業上，中國電影還愁趕不上世界先進水平嗎？”吳天明的這段話，對於我們每個人，事實上都是很