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對我國曆史題材電視劇的劃分有幾點需要說明，一是為了儘量不使分類體系過於繁雜，本文把反映改革開放以前題材的電視劇都稱為歷史題材電視劇，並把歷史題材電視劇分成古代（1840年以前）、近現代（1840—1949年）和當代（1949—1978年）三個D型別。在本分類中，“近現代題材電視劇”跨越了歷史教科書分類上的近代（1840—1911）和現代（1911—1949）二個歷史時期。二是根據我國國情和受眾收視規模、收視偏好等因素，對重大革命歷史題材劇、武俠劇和神話、傳奇電視劇進行了單獨分類。三是本文對歷史題材電視劇原則上沒有根據節目形態和反映人物的不同進行細分類，以儘量保證分類體系的相對完整性。

娛樂類電視節目（4）

總的來說，歷史題材電視劇投資大，廣受歡迎，重複播出性強，也較有利於海外發行。同時，歷史題材電視劇也是本體系中，分類最為困難的節目型別之一。

“內地現實題材電視劇節目”指的是由我國大陸地區拍攝的，反映我國改革開放以後（1978年以後）社會現實生活題材的電視劇。由於貼近時代和生活，該類節目是最受觀眾歡迎的電視劇節目型別之一。以形態為主要分類維度，現實題材電視劇可分成2個D型別：

一類是“普通現實題材電視劇”，該類節目的表現領域非常寬廣，如反映都市生活的《貧嘴張大民的幸福生活》、《家有九鳳》；反映農村題材的《劉老根》、《別拿豆包不當乾糧》；反映都市情感生活、社會倫理的《婆婆》、《中國式離婚》；反映青年族群的青春、偶像劇《粉紅女郎》、《男才女貌》、《十六歲的花季》以及改革劇《省委書記》、軍事題材劇《DA師》等等。

第二種D型別現實題材電視劇是按節目的製作方式進行分類的，指的是反映當代生活的“現實題材室內電視劇”，也可稱之為肥皂劇，即因為早期該類節目往往是由生產肥皂劇等日用產品的公司提供贊助播出而得名。肥皂劇解釋故事的方式是採用多樣化、立體化的敘事方式，透過劇情重構人們在日常生活中所擁有的心理系統。其特點是情節連貫，集集相扣，演員固定，場景以室內為主，內容多為描寫人世間的興衰成敗，酸甜苦辣，消遣性很強，往往是透過一個關鍵的、處於變化中的人物來展示整個故事情節。我國的代表性節目有《渴望》等。

室內劇在我國有相當大的市場潛力。

“內地案情電視劇節目”是指以探案、偵破等為主要內容的大陸電視劇，不少業內人士也稱該類節目為“懸疑劇”或“匪警片”。從世界影視市場看，案情劇擁有廣泛的受眾，中國的情況也不例外。我國大陸地區的案情劇節目以現實題材為主（也有少量歷史題材的，如《大宋提刑官》、《一雙繡花鞋》等。雖然案情劇節目原則上應歸入現實題材電視劇節目的範疇，但考慮到受眾廣泛和市場準入方面的一些特殊性，本系統還是把它單獨進行了分類。

由於擔心對社會安定和對青少年、老年觀眾產生不利影響等因素，目前政府主管部門要求電視案情劇節目原則上不得在晚間黃金時間播出。

“內地喜劇電視劇節目”是指我國大陸地區拍攝的，喜劇風格的電視劇。喜劇電視劇節目最大的特徵是採用“非連貫性”劇本寫作方式，情節轉換通常沒有明顯的邏輯性，非常突然；其敘事方式意在突破現實生活中的慣例和常規限制，使人們擺脫現實的煩惱，獲得放鬆。隨著生活節奏的加快和工作壓力的增加，受眾對喜劇電視劇節目的需求旺盛。我國的喜劇電視劇大致可以分為二種D型別：

一是“輕喜劇電視劇節目”，其特點是演員固定，故事情節連貫，輕鬆幽默，如《楊光的快樂生活》，《宰相劉羅鍋》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》等。由於往往是戲說，其本質不是講史，而是逗樂，同時也為了分類體系的相對完整性，因此，我們原則上不把以歷史故事為背景的喜劇認定為歷史題材電視劇節目。

第二種D型別喜劇電視劇是“情景喜劇電視劇節目”，其特點是演員相對固定，但每個故事單元一般獨立成章，不具有連貫性，題材往往取材於日常生活，情景劇中既包含許多歡快的場景，也體現了生活中的一些困難和問題，如《我愛我家》、《編輯部的故事》、《閒人馬大姐》等。

“涉外電視劇節目”是指從大陸以外地區引進的電視劇節目。隨著我國對外開放的擴大，全球化程序的加速，涉外電視劇的數量在增加。為了保持連續性和適應我國國情，我們在這裡繼續沿用了我國電視業對