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手辣、機關算盡，卻仍不是毛澤東的對手的狼狽相描繪得神氣活現，同時，反襯出毛澤東的過人智慧，與對手鬥智鬥勇的幽默和風趣。

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作品中在寫楊開慧時，客觀地展示了毛澤東原配一秀的故事。毛澤東原童養媳的小妹三秀，認為楊開慧不是明媒正娶，不認楊開慧為大姐，吃飯單請毛澤東而不請楊開慧。有了一秀，三秀的出場順理成章。三秀的出場，讓讀者從另一個側面去看楊開慧，使楊開慧這個人物更形象，更生動，更逼真，更可信。作品中有一段這樣的描寫，三秀看見給自己讓路的年輕女子很面生，雖年紀大自己一點，但長得卻是白嫩如雪，穿著城裡女人的時髦裝，披著齊耳短髮，顯得青春靚麗，不由得驚叫一聲，想自己若是個男人，遇上這樣靚麗的女人，也會一樣動心被迷住的。

三秀故意為難楊開慧後，見楊開慧還很有禮貌地給她讓路，作者又安排了一段三秀的心理描寫：三秀見那女人好生客氣，便又有些不好意思，心想這女人這麼知書達理，必是姐夫的新夫人楊開慧無疑。她不由又有些醋意：哼，姐夫要是不去長沙，輪不到你做姐夫的夫人。作品中這一段三秀的心理描寫，溫婉入微，絲絲入扣，是秀麗的文筆。有個性的三秀形象塑造是飽滿的。上個世紀初的青年，由家庭包辦婚姻，應當是那樣子，事實是確鑿的，人物是可信的，平實的描述更增添了迴歸歷史的真實感。有了三秀作襯托，也才能把楊開慧寫深寫透。緊接著作品中又這樣描繪楊開慧：楊開慧感到好奇，返身一看，三秀徑直向上屋場走去。她便遠遠地跟在後面，看這犟妹子到底是毛澤東的什麼人。

這段女人之間的心理衝突，既尊重了歷史事實，又合理虛構。女人的內心及情狀，及女人之間的矛盾和化解，均在情在理。

作者大膽地描繪了毛澤東的夫人楊開慧，客觀地展示了毛澤東原配一秀的故事，描寫了常人的七情六慾及當時的社會現象。楊開慧第一次來韶山，知道毛澤東14歲時曾與18歲的一秀結婚，像所有女人一樣有醋意。毛澤東在處理兒女私情的糾葛時，也是幽默詼諧。他的詼諧幽默，影響了楊開慧，使楊開慧面對三秀的刁難，非常大度，以她的真誠和人格魅力打動了三秀，在辦夜校中，二人成為一對好姐妹。

作品濃墨重彩，縱橫捭闔，很耐人尋味。鮮為人知的歷史再現，尊重了歷史，豐富了楊開慧的形象，毛澤東的形象也因此更加生動真實，可信可愛。從楊開慧等人物與毛澤東關係頗見匠心的描寫，使我們看到了一個真人毛澤東。

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毛澤東的雄才大略和臨危不懼，在反映抗日戰爭和解放戰爭時期的影視文學作品中經常可看到，這個時期他統帥千軍萬馬，有利於表現他的雄才大略，而1925年還是青年的他回韶山時，身邊只有手無寸鐵還沒有完全覺悟的農民朋友，要對付成胥生有槍的團丁和省長趙恆惕的槍兵，談何容易？可他在那時就已孕育了“用兵”的統帥才能，在幾十個荷槍實彈的團丁面前，他沉著氣與成胥生鬥智，帶頭為叫花子抬靈柩，把叫花子送上山；面對前來抓他的一百多個槍兵，他一點也不畏懼，沉著而又冷靜地指揮身邊的農民與敵人巧妙地周旋。這部作品著意描繪了毛澤東早期思想的形成過程，與敵鬥爭的聰明機智。囿於毛澤東的功業及所犯錯誤，他早期的民主形象現時不太被人提起，用彩筆描繪他早期的民主革命思想，體現了作者的眼光及作品的深度。作品中的重要事件都貫穿了早年毛澤東的民主思想。在韶山與官紳的一次次鬥爭，伏筆中的領導泥木工人大罷工，與省長趙恆惕的鬥爭等，都給毛澤東以思索，為毛澤東思想的形成打下了基礎。

毛澤東以養病為由，實際是回家開展農民運動。在這部作品中，毛澤東透過組織韶山農民與成胥生為首的當地官紳一次次鬥爭，看到基層農民的落後、膽小怕事，但農民希望能改變命運，他們雖對地方官紳憎恨，卻敢怒而不敢言，使毛澤東看到農民必需要組織起來。毛澤東剛回韶山，遇上團防局長成胥生把叫花子當過激黨試槍，毛澤東以此為契機，組織農民為叫花子收屍。古希臘悲劇家索福克勒斯的劇作《安提戈涅》，也描繪了一個收屍的故事，安提戈涅冒死為兄長波利尼斯埋屍祭奠，被克瑞翁抓獲並處極刑。毛澤東在成胥生的幾十條槍口下冒死收屍，把叫花子送上山。不同的是，《安提戈涅》中是妹妹為兄長收屍，毛澤東收的屍與己無關，他收屍是出於人道，是善良本性，同時也是利用收屍巧妙喚醒農民在欺壓中逐漸泯滅了的人性，使農民認識到團結起來的力量。安提戈涅冒死為兄長波利尼斯埋屍祭奠付出了生