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不可缺少的調味劑。看三國演義的朋友都知道貂蟬，但正史卻未見此名。五代時期卻有更多的美女呈現，而且正史有載，且有典故流傳。例如後唐淑妃王氏，人稱“花見羞”不僅是公認的五代首席美女，從青年到中年有著傳奇的一生；後蜀妃子費氏，人稱“花蕊夫人”，是中國歷史有名的女詩人，著有《花蕊宮詞》、《口答宋太祖》等名篇；南唐周氏姐妹，史稱“大周后、小周後”猶比三國大喬、小喬，成語“李代桃僵”便是描寫的大周后、小周後的故事；南唐妃子窅（yao同妖）娘，雖出身平寒，但以“三寸金蓮”得名於史，是中國歷史上女性纏足的鼻祖。

四、同為天下亂，文學當有別

五代與三國時期的區別，也正是文學作品之間的區別，正史小說應注意避免變成架空歷史小說的模式。《三國演義》作為中國最具有影響力，留傳最廣泛的歷史小說，其佈局與框架也成了後世小說的範本。例如從農民起義開始，形成諸侯割據，透過相互兼併實現三足鼎立，最終完成大一統，這幾乎成了中國有代表性的歷史小說框架。而根據《舊五代史》、《新五代史》、《資治通鑑》的記載五代十國的分裂割據卻與三國時期有很大區別。

1、三國並立，五代交替

三國時期的魏、蜀、吳是在同一時內並存的三個封建政權，而五代是五個不同時期內輪流交替的五個封建政權。首先朱溫是晚唐的竊國大盜，李克用、李存勖父子是以“反梁復唐”為名推翻了後梁政權，存在短時間的並立。後晉皇帝石敬瑭、後漢皇帝劉知遠、後周皇帝郭榮都是手握重兵的大將，先後依靠造反奪取皇位，基本不存在並立。根據這個狀況是正史的基本格局，五代文學要保持正史演義，就應當遵循五代交替的狀況。

2、十國時代，謀逆時代

十國時期相互的兼併戰爭出現在五代後期，而在五代前期十國中的內部政治鬥爭、政治謀殺屢見不鮮。借用蔡東藩先生的評語，這是個君不君、臣不臣、父不父、子不子的時代，發生了很多君臣相弒，父子失和、兄弟相殘的慘劇，其目的皆是為了謀取帝位或王位。就我個人認為五代十國文學不是厚黑大全，這內容只須撿一兩處對大局有影響描寫即可，寫多了就容易重複乏味，千篇一律。

3、首尾精彩，細腰銜接

五代十國的主要內容集中在五代的中原混戰，而最精彩的是五代初期的梁晉爭霸（晉指晉王李克用）和末期的後周統一戰爭。梁王（梁太祖）朱溫和晉王李克用為滅唐與復唐展開了歷時二十年的爭霸戰爭，成為五代的精髓之一。後周世宗柴榮是五代時期最有作為的君主，先後向南討伐南唐統一淮河兩岸，兼併江北十四州；向西討伐後蜀，收復漢中四州，向北討伐契丹收復三關四州十七縣，又形成了五代第二個人才輩出的大時期，奠定了趙匡胤建立北宋的人才格局。對於文學作品來說，五代小說不可避免兩頭重，中間輕的問題，中間環節正史後唐、後晉、後漢三朝，這期間雖然人物事件複雜，但有諸多歷史故事事發生，例如後唐皇帝李嗣源於花見休老夫少的愛情，後晉兒皇帝石敬瑭割讓幽雲十六州，郭榮起兵滅後漢等，都可以作為寫家的素材。

4、前輩著作，大膽妄評

描述五代時期的小說最早的就是《殘唐五代演義》，多數人認為作者是羅貫中，全篇總共四十回，且文字簡短，快讀者一日便可讀完。這部書著重刻畫了十三太保李存孝的驍勇形象，成為戲劇、評書借鑑的重要版本。第二部相關的歷史小說是蔡東藩先生《二十四史演義…五代史演義》此書是最為貼近正史，描述最全面的一部歷史小說。著名作家二月河先生的評價，此書在歷史入門上有巨大貢獻，而在文學上只能是中平之作，所以此書在傳播五代文化方面受了一定的侷限。就個人認為五代文學中的人物定位應基於薛居正的《舊五代史》，這部史書對人物記載詳細廣泛，而且記錄了其他雜史及野史的相關史料，也便於考證，但大肆宣揚君權神授思想，過重推崇天命。歐陽修的《新五代史》比舊史吸取的史料範圍更廣，對歷史記載進行了整合，結合進少許民間傳說，對內容繁瑣的舊史作了必要的刪削，使得條理更加清楚，更加短小精悍。第三部是司馬光的《資治通鑑》，這部書因為是編年體通史，對一些事件的發生時間記載的極為細緻，對故事排序是有作用的。

綜上所述是是我個人對五代歷史和五代小說的個人見解，雖然歷史的格局相互有區別，但傳承我國曆史小說是最終的目的和開發中國五代文化的目標是不變的。在此感謝桓大司馬網友對五代小說所提的寶貴意見，