第19部分(第3/4 頁)

成為不流行的方式，而愛迪生托拉斯卻始終固步自封，使用老一套的方式。

凡是屬於愛迪生托拉斯系統的每一大製片公司當時都有它自己的按年付酬的演員和導演。他們每星期要拍三四部影片。這些影片都不準超過一本，所花的費用也不得超過數百美元。

商人出身的肯尼迪一定記得他從前經營的洋釘托拉斯雖享有專利權的獨佔，但由於這一行業，別人只要有一萬美元的資本就可和他競爭的緣故，結果歸於失敗。而攝製一些一本長的影片，投資人只要僱用一些失業的演員，在露天或者在簡陋的佈景中扮演他們自己不會扮演的角色，所費成本比製造洋釘還更少。

以賭馬為業的凱賽爾和包曼只用了3000美元就創立了他們的影片公司。他們攝製的影片，每部成本不過200美元，而獲得的收入卻超過10倍。因此他們大量攝製影片，把這些影片推銷給他們所控制的租片商。他們發跡的經過，和販賣留聲機的商人威廉·鮑威斯、戲劇商愛德溫·丹霍塞、經營“鎳幣戲院”的卡爾·萊默爾、福斯、楚柯爾等人的發跡經過，實際上大致相同。

這些頗為自負地自稱為“獨立的”新制片商，用增加幾塊錢津貼的方法，吸引托拉斯的技術人員到他們那裡工作。威廉·雷努斯和保羅·潘採爾就是這樣脫離了維太格拉夫公司，愛德溫·鮑特也同樣離開了愛迪生公司。這些以前做過巡迴演出商的獨立製片商比托拉斯的老闆們更熟悉群眾的愛好。潘採爾到鮑威斯那裡以後，第一次就拍了一部《雙槍將》，在六個月裡就獲得5萬美元的純利。

這些新成立的影片公司的生意日趨興旺，因為托拉斯不能滿足“鎳幣戲院”日益增長的需要，每星期最多隻能供給兩個到三個節目。有些地區的“鎳幣戲院”，雖然和托拉斯訂有合同，但為了自己的利益，往往又和獨立製片商發生聯絡，企圖從他們那裡獲得一些新出的影片。

肯尼迪利用報紙對“鎳幣戲院”這種背信行為大肆攻擊，運動政府設立檢查上映影片的機關，並勾結警察藉口所謂安全條例，查封獨立的影院。可是他這些措施對分散在象歐洲那樣廣大地區上的幾千個放映商來說，卻沒有什麼效果。於是他又唆使艾爾·麥考埃指揮下的流氓來攻擊人數較少、易於擊破的獨立製片商。他們把硫酸倒在顯影藥水裡，使底片全部毀掉，攝影機被砸爛，真的子彈從演牛仔的演員耳邊掠過，在群眾演員中間引起鬥毆，造成傷亡事件。肯尼迪的這種辦法，完全承襲了他的舊東家洛克菲勒的故技，後者曾經派遣武裝匪徒，用炸藥炸燬美孚公司的競爭者的輸油管。

石油托拉斯可以用壟斷輸油管和煉油廠的辦法來建立它的獨佔，可是這種辦法在影片的流通和發行方面卻很難想象。但伊斯特曼給予電影專利公司的膠捲獨佔權卻有可能使它在打垮獨立製片商方面取得勝利。

然而由伯呂拉都爾經理的盧米埃爾工廠在美國的分廠，不久就出售了好幾百萬英尺的膠片，而里昂老廠的產量卻沒有任何增加。事實上，所有印有盧米埃爾兄弟公司商標的膠片都是在美國羅切斯特製造的。到了1911年，伊斯特曼放棄了這種詭計，公開宣佈廢棄和托拉斯簽定的合同；而伯呂拉都爾本人則成了伊斯特曼的膠片銷售總經理。但另一方面，在愛迪生這方面還有“山立格”、“維太格拉夫”、“卡勒姆”、“比沃格拉夫”等這些營業顯然很興旺的影片公司，繼續和獨立製片商進行鬥爭。

以前經營地毯業的芝加哥人山立格“上校”，此時已成為規模龐大的攝影場、服裝車間和樣片洗印廠的老闆了。他的影片公司專門攝製西部片。他的演員們走遍全美國，尋找風光明媚的地點。1908年初，攝影師托馬斯·伯森斯和導演弗蘭西斯·鮑格斯為了拍攝一部由一個失業的魔術師來演出的影片《基督山伯爵》，到了洛杉磯市的郊外。為了拍攝這部影片，他們在一個荒涼的小村建立了一所小小的攝影棚，這個小村被賣主起名為好萊塢，意即長青的橡樹林，雖然這種樹木在加利福尼亞州根本不能生長。

山立格曾在他芝加哥的攝影場裡排演過羅斯福總統在非洲打獵的影片。攝製此類影片是他的擅長。他以一個曾當過騎兵、參加過古巴戰爭的退伍軍人、綽號湯姆·密克斯的演員為主角拍了幾部故事片。這一角色受到觀眾極大歡迎，變成了婦孺皆知的英雄人物，直到今天，法國的孩子們都還記得他的名字。

在維太格拉夫公司方面，斯圖亞特·勃拉克頓的目標要比一般觀眾更高些。他在拍攝了莎士比亞的作品之後，又攝製了歷史上的偉大人物如摩西、拿破崙、林肯等的傳記