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然，如果當時電影已經成為有利可圖的企業，那麼，這種恐怖心理也自然會消失的，正象瓦斯的爆炸並不會影響煤炭的開採一樣。可是當時觀眾對於那些火車進站、小孩吃飯、工人從工廠出來、園丁被水澆了這老一套的影片，已經看得厭煩了。而產生這些老一套影片的原因則是因為人們認為模仿成功的作品是保證成功的最好辦法，所以競相仿效盧米埃爾的作品。活動照片以前曾當作一種科學的奇蹟來展覽，而現在這種展覽似乎已經到了結束的時候了。

人們對電影的厭倦，引起電影院無人光顧的現象。原來專門在大都市放映的影片現在只得到各地去做流動放映。原先經營留聲機和“電影視鏡”的巡迴商人，這時只好對鄉下人誇耀他們還沒有看過的這種科學的奇蹟。電影在節日市場上和X光、無線電報、有鬍子的美女、飛艇模型等這些東西放在一起，供人們前來欣賞。

和別人一樣遭到危機影響的梅里愛，無法把自己的羅培·烏坦劇院改為每天放映幾次的電影院。照他宣傳的廣告說，在他的電影院裡放映的電影片，是一些“與眾不同的……真正的小型神話劇和小型喜劇”。梅里愛第一種與眾不同的影片樣式乃是他排演的新聞片。

這種曾被愛迪生和盧米埃爾排演過的新聞片，在今天看來，似乎非常幼稚。但在上世紀末期，照片還未在報紙上出現，人們只能從畫片上看到沙皇的加冕典禮、德萊孚斯的褫職①、麥金利總統的選舉，以及蒙特帕納斯車站發生的事故等等，因而對攝影場把這類事情排演出來的影片很感興趣。不弄虛作假的梅里愛，在他這種影片裡並未把真正的事實表現出來。後來查爾·百代也同樣沒有在這種影片上採取真實的作法。①德萊孚斯，猶太人，法**官，1899年被誣叛國，冤屈地被叛徒刑，當時曾引起法國輿論的抨擊，歷史上稱為德萊孚斯案。——譯者。

羅培·烏坦劇院曾上映過4部關於《哈瓦那灣戰艦梅茵號的爆炸》（1898年攝製）的影片，放映的那一天正是這一事件促使美西戰爭爆發的同一天。在放映此片一年以前，梅里愛已經排演過有關土希戰爭的幾個插曲了。

表現梅茵號戰艦的影片放映時間不到5分鐘。其中最吸引人的一幕是透過玻璃魚缸攝下來的魚群遊動、海藻浮動的海底景緻。不久以後，梅里愛又拍攝了一部排演的新聞片《德萊孚斯案件》（1899年攝製），這是他導演的第一部長片，能夠放映15分鐘之久。

當時，德萊孚斯事件正值熾熱時期。曾經反對布朗熱①的梅里愛，本身就是一個德萊孚斯的左袒者。他這部在雷恩審判期間所拍的影片，故意用了能夠引起對這個被冤枉的人表示同情的一些插曲，如：德萊孚斯的褫職、德萊孚斯和他妻子在獄中的會面、德萊孚斯的律師受到了襲擊等等。這部影片是用細緻的現實主義手法來導演的，在某些插曲裡梅里愛並模仿了原來的照片。此外，他又運用了新聞片裡的那種特殊的風格；他暫時放棄了“樂隊指揮”那種視角，允許他的演員接近攝影機表演（如片中“新聞記者在中學校的爭吵”這一場面就是這樣拍攝的）。①布朗熱，19世紀法**人，1886年任法國陸軍部長，在任期間企圖發動政變，建立獨栽政權，1891年陰謀失敗，逃至比利時自殺。——譯者。

梅里愛在導演了《德萊孚斯案件》之後，不久又導演了《灰姑娘》。這部影片是根據不久以前他在劇院裡上演的神話劇，利用原來的演員、服裝和幕景攝製的。影片在放映了七八分鐘以後，最後出現了有36個群眾演員參加的遊行、芭蕾舞和崇神的場面。

在這部影片裡由於使用了“調換的特技攝影”，所以無需用地板活門就使南瓜變成了馬車。但除了這個細節之外，根據儲存到現在的兩三張照片來判斷，可以看出《灰姑娘》一片是一部拍攝下來的啞劇，它不過把舞臺上演員們的表演，原封不動地照樣搬到銀幕上來而已。

這種美學方法在梅里愛以後導演的神話片或大場面的影片裡，也同樣被應用。這些影片有：《聖女貞德》（可以放映15分鐘，有500人出場）、《聖誕節之夢》、《小紅帽》、《藍鬍子》、《魯濱遜漂流記》、《格利佛遊記》等。在影片《格利佛遊記》裡還利用了特寫鏡頭，但它只是一種用以表現高大的身材的特技攝影。在《藍鬍子》一片裡，一把小小的鑰匙成了一件不可缺少的道具。在舞臺上，它可以利用演員的一句話或者一個動作表現出來或者暗示出來。但攝影卻不可能給人同樣清楚的感覺，因此，梅里愛在他的戲裡必須製造一把和炒勺一樣大的鑰匙，這是因為他沒有利用“特寫鏡頭”的