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部隱約勾畫出現代人苦悶的影片中更充分表現出來。同樣，我們還應指出由黑澤明培養起來的堀川弘通（攝有《犯罪的壓力》）、表現強烈有力的大島渚（攝有《青春殘酷物語》、《飼育》）、作風辛辣的今村昌平（攝有《豬和軍艦》、《日本昆蟲記》）等人。他們在1965年底正當電影業陷於危機、創作方法日趨僵化時給日本電影帶來了希望。
加拿大
從1962年起，加拿大的電影與其說是長片生產的復興，不如說是長片生產的開始，因為直到此時，由於稠密而興旺的電影放映網控制在美國和英國的手裡，長片的生產一直受到阻撓。
“加拿大電影管理局”不僅透過拍攝短片培養了一批青年導演，促進了長片的生產，而且還透過製造一批可以同步錄音的輕型攝影機（如35毫米的“擴大式”攝影機），來促進長片的生產，這種攝影機可以用16毫米或8毫米的膠片拍攝影片。
這種新電影的青年創作者多為法裔加拿大人，他們和魁北克的民族運動不無關係。
為了拍攝《世界一角》這部影片，米歇爾·布勞爾和皮埃爾·貝羅爾特地說服庫爾德島的居民恢復捕捉大白鯨，這樣，他們就把“真實電影”引向一種史詩式的虛構故事的方向，就象影片《莫比·迪克》那樣。吉勒斯·格魯克斯在《單獨還是合夥》中表現那些擺脫傳統偏見的青年，在《袋中的貓》一片中則觸及到魁北克要求獨立的問題。阿瑟·拉莫特攝製的《�
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