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年他們的前輩們（例如因危機而受挫折的利薩尼或馬西里）要好得多。
60年代義大利新浪潮的臺柱似乎是弗朗西斯科·羅西、維多里奧·德·塞塔、彼特里、奧爾米和祖爾里尼。羅西早在這時以前已經因《挑戰》一片而出名，該片又被《薩爾瓦託雷·朱利亞諾》所超過，後一影片再現了一件有名的社會新聞，透過一個強盜的死描繪出戰後西西里廣闊的社會面貌。羅西的強有力的才能以另一種格調在《控制城市的手》一片中又表現出來，這是一部政治性影片，描寫那不勒斯房產的投機活動。
羅西此後到西班牙拍攝了一部描寫鬥牛的影片《真實的時刻》。
德·塞塔擅長用短片描寫農民與漁夫的生活，他在《奧爾戈索洛的強盜》一片中描寫了撒丁島的情景，該片在它莊嚴的真實性上堪與新藤兼人的《裸島》媲美。此後他又導演了《人的一半》。
艾里奧·彼特里攝製了《殺人犯》之後，在《風燭殘年》一片中表現了一種強烈的魅力，該片描述一個年近老邁的工人失去工作、流落在他所不熟悉的羅馬街頭。祖爾里尼最初拍攝了《狂暴的夏天》（1960年），後來因根據普拉托里尼①的一部作品改編的影片《私人日記》而出名。最後還有艾�
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