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博士的遺囑》中又變成了罪犯。在這部影片中，那些偵探的插曲和對前一影片情節的追述，在某種程度上乃是一種假借。弗立茨·朗格在第二次世界大戰時期曾在美國作過這樣的宣告，說這部影片的故事描寫一個瘋狂的強盜賄賂瘋人院院長收容他，然後躲在病房裡指揮著一批強盜行劫，用意乃是譴責“希特勒的恐怖主義，第三帝國的口號和教條，納粹黨企圖毀滅一切對人民有益的事物的理論”。事實上，戈培爾確曾禁止《馬布斯博士的遺囑》一片的上映。但是弗立茨·朗格這種事後的解釋卻很難使人相信是真實的，因為這部影片的劇本是由他的妻子馮·哈布編寫的，而馮·哈布那時已經加入了納粹黨。不久她宣佈和被斥為非雅利安人的弗立茨·朗格離婚，而成為第三帝國的顯赫的電影導演之一。

有聲電影初期，馮·斯登堡回來同派伯斯特和朗格一起，支援德國電影的復興。他的影片《藍天使》是根據亨利希·曼的一部小說改編的，描寫一個大學教授（強寧斯飾）因娶了一個下流遊藝場的歌女（瑪琳·黛德麗飾）以致身敗名裂。在這部作品中，人們可以看到後來為納粹黨提供一部分黨徒的德國某些資產階層的沒落景象。影片所採取的故事發生在1905年前後，這時正是**而見識淺薄的德皇威廉當權時期。由於斯登堡把自己關閉在“室內劇”那樣狹小的天地裡，結果使這部影片變成了一部“室內劇”，並且用了“室內劇”的那些象徵手法，例如影片中兩位主人公第一次見面時，那位礙事的小丑在場，就預示教授以後將墮落成為一個老朽糊塗的小丑。強寧斯在《藍天使》這部影片裡一忽兒打呃，一忽兒吐口水，一忽兒唉聲嘆氣，而且用滑稽小丑的逗樂方式，把一些雞蛋打碎，塗了一臉蛋黃，口裡學著喔喔的雞叫。他的這種拙劣的表演，以及象亨利希·喬治這些模仿者的演技，可說是德國電影上的一個汙點。但斯登堡在這部影片裡卻能夠利用瑪琳·黛德麗這位突然發現的女演員的才能，部分掩蓋了強寧斯那種誇張噁心的滑稽表演。黛德麗在拍攝這部影片以前原是一個無名的女演員，十年來一直湮沒無聞。

馮·斯登堡在美國時曾用一個“超人式的”大盜手中的手槍，作為向社會醜惡挑戰的工具。他在德國則用了一個使男人們傾倒的“超乎尋常的女性”來反映烏恩拉德教授這類小資產階級的墮落。他用隱藏在吊襪帶與黑色花邊下面的大腿的扭動來突出她的銀蕩，並且把她嘶啞迷人的歌聲灌輸給觀眾。他以後又把這個新型的妖婦加以改進，拍了一部精巧的影片，片中的妖婦形象和影片《大都市》裡那位瘋科學家制造出來的活動機器人極相彷彿。

這種使人神魂顛倒的澀情，在另一部與《藍天使》幾乎同時出現的成功作品《穿軍服的姑娘們》裡也可以看到。這部影片的故事是在一種狹小的環境中，即在一所紀律森嚴的兵營裡展開的。但這部由李翁梯納·薩岡導演的影片，敘事簡明真實，大大地超出了個人心理描寫的範圍。在某種程度上，它可以說是婦女和青年對納粹所要求的軍國主義的不人道的嚴酷約束的一種反抗。這部影片由於它具有一種新穎的感覺，豐富的情感和類似自傳體的風格，因此獲得特殊的成功。

格哈德·蘭普萊希特導演的影片《少年偵探隊》，雖然片中孩子們的演技都很自然，可是卻沒有上一影片的真實性和價值。孩子們在柏林街上追趕一個小偷的鏡頭雖很動人，但他們卻始終沒有進入骯髒的貧民窟。

我們對杜多夫根據布萊希特與歐納斯特·奧特瓦爾德合寫的劇本和漢斯·艾斯勒的音樂導演的影片《庫勒·汪貝》（《冰冷的肚子》），應該給予特別的評價。這部影片是德國唯一的一部公開宣稱反法西斯主義的影片，由於它侮辱宗教，因此被禁止上映。影片描寫住在柏林貧民窟裡的一群青年失業工人的生活和他們嘗試在柏林郊外建立一個合作村的嘗試。工人運動會是片中劇情發展的最**。影片最後是以此時期德國人民的各種不同傾向——納粹主義者、社會主義者、國家主義者和**者——間的爭論中宣告結束。

當馮·巴本①禁映影片《庫勒·汪貝》（《冰冷的肚子》）時，德國電影在有聲電影初期那種燦爛的光輝，已隨著國會每次選舉中納粹陰影的加深，而變得日益黯淡無光。納粹黨焚燬國會大廈以後，很多德國電影工作者開始向國外逃亡。派伯斯特、弗立茨·朗格、龐茂流亡到法國。後二人在法國攝製了一部名叫《利里奧姆》的影片，這部影片是根據匈牙利人莫爾納的有名的神話劇改編的，但它並不是弗立茨·朗格的一部重要作品。在拍攝了這部影片以後，弗立茨·朗格和龐茂就離開法國，去好萊