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蘇聯有聲電影在頭幾年，雖然有上述這些成功的影片，但卻遠沒有無聲電影時期那樣豐富多彩。新一代的導演還在探索他們的道路。瓦西里耶夫兄弟攝製的《夏伯陽》就是他們努力的一個結晶品，同時標誌著一個堪與蘇聯電影第一個黃金時代相比擬的新興盛時代的開端。

瓦西里耶夫兄弟的這部傑作由於稍為超出了他們的個人風格，所以顯得更為突出。他們最初導演的影片，如《睡美人》（1930年）和《一件私事》（1931年），都未獲得成功。他們在《夏伯陽》這部傑作之後攝製的《沃洛恰葉夫的日子》（1938年），也沒有什麼價值。從某種意義上來說，《夏伯陽》

可以說是一個集體創造的作品。

夏伯陽是歷史上一個英雄人物，蘇聯國內戰爭時期游擊隊的首領，他的英勇事蹟曾由他過去的戰友富爾曼諾夫寫成小說。瓦西里耶夫兄弟根據這部小說（當時作者剛剛故世）來編寫電影劇本。經過好幾個月和夏伯陽舊時計程車兵一起生活，方才寫成。瓦西里耶夫兄弟自己在國內戰爭時期也參加過戰鬥。他們在攝製紀錄片和剪輯影片上的經驗，顯然對重現這一偉大事蹟有很大的幫助。他們的分鏡頭劇本寫得非常細緻，按照一種以後被愛森斯坦採用的方法，事先把影片中820個畫面一一設計出來。

但是，在他們這部影片中，蒙太奇和構圖並沒有人物那樣重要。這些人物有：偉大的天才軍事家、但性情急躁、以致不能避免某些錯誤的夏伯陽（鮑里斯·巴保其金飾），他的政委富爾曼諾夫（布里諾夫飾），英勇熱情的女游擊隊員（米亞斯尼郭娃飾），以及狡猾而兇惡的敵人——白匪上校（彼夫佐夫飾）。演員們也和導演一樣，很細心地研究他們所扮演的角色，同夏伯陽計程車兵長期在一起生活，而這些士兵則在大戰鬥場面中充任臨時演員。這種情況大大便利了演員們的工作。

這部影片獲得巨大的聲譽，它創造了一個活生生的現代英雄的典型。過去電影所創造的很多喜劇的典型人物和一些罕見的戲劇性的典型人物，如果離開了他們的扮演者，就無法想象。例如威頗·S．哈特一旦離開電影界後，里奧·傑姆這一典型人物就不復存在。但是，夏伯陽這個人物，則是在巴保其金扮演以前就已存在的歷史英雄。這位頭戴皮帽、站在一輛疾駛的馬車上一挺機關槍之旁的游擊隊長，已經成為一個極普遍的形象。在蘇聯，連兒童們在遊戲中也時常扮演夏伯陽。

這部影片由於它的直接和有力地表現了人性，獲得了罕見的聲譽。從它的那些主人公身上散發出一種真實的人的熱情。在那個女游擊隊員向一個男游擊隊員學習操縱機關槍的那場戲裡，雖然沒有一句臺詞或者一個姿勢來作說明，可是觀眾卻可以感到他們之間的願望和愛情。但這部影片主要是一部敘述戰爭的史詩。它最有名的場面是白匪軍對游擊隊員展開的那場“心理戰”。

由一些狂熱的受過嚴格紀律訓練的白匪士官生組成的一支隊伍開始向夏伯陽防守的陣地進攻。他們不放一槍，排成整齊的隊伍，以閱兵典禮那樣整齊的步伐，緩慢地向前推進，當隊伍裡有人被打死時，後面的人立即填補他的空缺。這種機械似的前進對游擊隊員們產生了很大的威脅效果，以致他們幾乎想要逃跑。就在這一危急之際，一架四無遮掩的機關槍突然怒吼起來，集中火力向前射擊，結果贏得了這次戰鬥的勝利。

士官生們以四方形的隊伍走上在彈穴累累的平原的情景，具有無可比擬的造型上的藝術價值。但這個插曲還有一種更大的意義：這一詳細地重現的歷史插曲帶有一種連影片作者可能也沒有想到的隱喻意義。這種機械式的幾何形的進攻隊伍，實際也就是萊尼·裡芬斯塔爾在同年（1934年）拍攝的紐倫堡國社黨大檢閱影片中用同樣抒情手法加以描寫計程車兵行進的形象。一個巨大的“心理戰”此時正嚴重地威脅著歐洲。《夏伯陽》中的這個插曲同時顯示了這種危險和這種大檢閱，把有意識的人同機械的人加以鮮明的對比。這部影片在第二次世界大戰中成了全歐洲游擊隊員一個學習的榜樣。

《夏伯陽》的成功，促使蘇聯電影創作者致力於“歌頌歷史上的豐功偉績”（斯大林語），把歷史上的偉大事件作為典範來表現，同時還去創造各種歷史性或非歷史性的英雄人物。