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拉熱窩事件前夕，維也納也已製作各種樣式的影片。在那裡製作各種影片最突出的是法國“閃電”影片公司的分公司——“德意志閃電影片公司”（D．F．C．L．A．），這家公司有一時期由年輕的剛從巴黎高蒙公司實習完畢的埃立克·龐茂來領導。

奧地利在有聲電影出現之後，成為一個專門攝製音樂片的國家。維利·福斯特就是導演這種影片的權威。他在1933年和1934年分別攝製了《未完成的交響曲》和《假面舞會》兩部影片，前者是由瑪莎·艾格特主演，很成功地描寫了舒伯特的一生；後者則由保拉·威斯萊主演，描寫哈布斯堡王朝時代的維也納的舞會盛況。維利·福斯特還導演了《馬祖卡舞曲》（1935年攝製）、《小夜曲》（1937年攝製）以及在德奧合併的第二天完成的那部《俊友》（1939年攝製）。在維也納攝製的影片，一般說來都具有輕鬆、華美、令人喜愛的優點，但另一方面，這些影片好象某些糖果那樣給人過於甜蜜的感覺。它們一般都以歷史上鼎盛的時代，即維也納成為中歐首都的時代，作為描寫的題材。

匈牙利

擁有580家影院的匈牙利，影片產量相當多，但質量卻很平庸。製片人柯爾達，導演費喬斯，在美國改名為寇蒂芝的邁克爾·凱爾迭斯，劇作家兼理論家貝拉·巴拉茲，這些人在有了聲名以後，就離開了布達佩斯，正如那些到法、德、美、英等國的製片廠裡工作的匈牙利優秀的攝影師一樣。

伊比利亞半島國家

西班牙

西班牙的電影發祥於巴塞羅那，那裡生產的最初幾部故事片是由塞貢多·德·喬蒙（1905年曾攝製《公園裡的絝絝少年》）和弗魯克託索·赫拉貝特導演的。前者是一個極聞名的攝影師與技師，他主要是在巴黎和都靈從事電影這門行業。

後者在1911年至1918年是許多獲得成功的長片的導演或製片人（如《安娜·卡多娃》、《劣等種族》、由蒂娜·塞爾古主演的《肖邦的小夜曲》）。西班牙電影業在此時頗為興盛，裡卡多·德·巴尼奧斯就是在這時期開始電影工作的。

第一次世界大戰後，西班牙電影曾經歷過一次危機，以後又趨復興，影片產量在1926年超過30部。1920年前西班牙曾聘請了幾位法國導演和演員前往拍片。此後湧現了一批本國導演，如世界性的、有才幹的貝尼託·佩羅霍（曾導演《男孩子》、《超脫死亡》、《伯爵夫人瑪麗》），認真而平凡的何塞·布赫斯（曾導演《巴羅馬村的節日》，1921年）以及後來拍過各類影片的弗勞利安·雷伊（曾導演《女叛亂者》、《湯姆河上的盲人嚮導》、《聖—蘇爾比斯修道院的修女》等片），他還為西班牙拍攝了他最傑出的無聲片《邪惡的村莊》（1929年攝製）。這部真實的作品同那些在巴塞羅那或馬德里製作的“西班牙國產片”完全相反，它曾由胡安·皮蓋拉斯（被稱為西班牙的德呂克，後來和他的友人加西亞·洛爾迦一樣也被槍殺）帶到巴黎放映。

雖然獨裁者普里莫·德·里維拉下令對電影實行有效的“保護”，但在有聲電影興起和共和國建立時①西班牙的電影卻處於嚴重的危機之中。後來，由於在南美西班牙語國家開闢了市場，1935年影片生產達到了40部左右（其中有弗勞利安·雷伊的《鄉村貴族》和貝尼託·佩羅霍重拍的《巴羅馬村的節日》）。內戰使電影生產幾乎完全中斷，直到1939年才在這個財力枯竭的國家緩慢地恢復過來。①西班牙共和國建立於1931年。——譯者。

葡萄牙

葡萄牙的第一部故事片是1909年攝製的《狄亞哥·阿爾弗斯的罪行》（小巴爾波沙導演）。影片生產在1916年後開始發展，到1923—1924年間，由於聘請了一些義大利導演（如傑那羅·狄尼、埃諾·呂波）和法國導演（如羅傑爾·裡翁、莫里斯·馬里奧等）前來拍片，獲得進一步的發展。在無聲電影時期，萊託·德·巴羅斯的獨創性才能就已顯露出來，這位導演是從拍攝紀錄片開始電影工作的。1929年，他以十分精細的攝影技巧拍攝了《海上的瑪麗亞》，這部影片由納扎雷①農村的漁民們擔任演員。《牧師先生的學生》（1935年攝製）是他在商業上最獲成功的一部影片。他的個人風格曾長期支配著葡萄牙的電影。紀錄片《杜羅河上的苦工》顯示了曼努埃爾·德·奧利維羅的敏銳觀察力，他的藝術風格可以歸入歐洲先鋒派。但在有聲電影興起後的十年間，葡萄牙最多不過生產了15部左右的影片。①葡萄牙西海岸的小港。——譯者。