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法國
在戰爭結束後頭幾年中，法國電影擴大了它的聲望，並在各國際電影節上獲得了勝利。1947年對法國電影來說是偉大的一年，因為它帶來了《沉默是黃金》、《安東尼夫婦》、《法勒比克村》、《情魔》、《該死的人們》和《夜之門》這些影片。
透過《夜之門》這部最引起爭論的影片，馬塞爾·卡爾內給法國電影徘徊於十字路口的這一年提供了一部最有特徵的作品。影片以簡明的筆法，勾畫出通敵分子、保安隊、戰爭暴發戶、民兵和從倫敦歸來的令人厭惡的投機商的面孔。儘管片中那種詩篇式的“開端”與“插敘”手法已嫌陳舊過時，但它卻十分有力地描繪出巴黎的平民區和那些狹窄的、令人不斷想起當年慘遭槍殺的人質的牢房。這種現實性不為那些首輪影院所喜歡，從而使這部攝製費巨大的影片在收入上遭到失敗，以致有人以此為藉口，要求法國電影減少它的“闊綽排場”。
事實上，《夜之門》這部影片的主要角色，與其說是那個流浪漢所體現的“命運之神”，不如說是解�
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