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世界上的第二位市場：1938年巴西有電影院1200家，1952年增加到1800家，售出電影票1．5億張。1953年電影院增加到2580家，售出電影票2．51億張。1958年，售出電影票數達到3億張，其中2．5億張是觀看美國影片的。未來的發展可能性很大，觀眾人次現在已達到每人每年平均購票5張。
雖然卡瓦爾康蒂離開巴西前往歐洲，貝拉克魯茲公司營業失敗，但是巴西電影並沒有因此回到攝製狂歡節影片的老路上去。年輕的一代興起，他們在影片生產中日益發揮重要的作用（他們攝製的影片每年達到20多部）。在1955—1960年間，令人注目的成功作品有《北風》，這是由導演兼攝影師沙洛芒·斯克利亞爾攝製的一部半紀錄性故事片；《里約四十度》由納爾遜·彼雷斯·多斯·桑托斯導演，表現首都的一天生活，從景色秀麗的柯帕卡巴納海灘到足球比賽，中間顯示了聚居在貧民區裡的黑人處境。他拍的《里約北區》沒有取得上一影片那樣的成功，它也是一部描寫貧窮的郊區生活的半紀錄性故事片。
塞薩爾·梅莫羅在他導演的滑稽片《骨頭、愛情和風箏》裡顯示出他豐富的想象力；利維奧·納尼在兒童片《黑僕人》
中則顯示出一種細緻的觀察，奧斯瓦爾多·桑巴約在影片《路》中給人一種親切的真實感；華爾特·烏戈·庫利在《奇遇》中深受伯格曼的影響，在《魔鬼的深淵》中確立了他自己真正的個人風格，把一個稍嫌誇大的劇情同優美的自然景色結合在一起；而年輕的羅貝託·法里亞斯根據一個平庸的偵探劇本攝製的影
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