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說，接著在1929年以《不給錢不打仗》一片轉向顯明的社會批判。
當時日本電影界的第三位大師是村實田，他導演的主要影片有《清作之妻》、《街頭魔術師》、《灰燼》等。
在產量很大的日本影片（每年達800部至900部）中，現代題材的潮流在1927年之後大大加強，這是由於進步的電影工作者的影響，他們組織了“普羅電影社”（無產階級電影社），獨立製作短片。到無聲電影末期，“思想片”在日本為數眾多，這些影片有時採用工人劇場演出的話劇或者“無產階級”作家寫的小說作為題材，根據“普羅電影”的一位理論家巖崎昶的記述，當時最優秀的導演都參加了這一運動：衣笠貞之助攝製了《黎明之前》（1931年），溝口健二攝製了《都市交響樂》（1929年），後一影片顯然受到羅特曼的影響。他們早期的夥伴內田吐夢拍攝了許多社會題材的“思想片”（《鞋》、《世俗之風》、《活的玩偶》、《讓·瓦爾讓》、《復仇的勝利者》）。普羅電影的兩位傑出代表是鈴木重吉（攝有《她為什麼這樣做》）和伊藤大輔（攝有《殺人宰馬的劍》和《日本的武士》）。
檢查機關的嚴格控制使得“思想片”日見減少，而這時有聲電影已經廣為流行，使用的是日本或美國的發明專利。有聲電影的頭十年（1931—1941）恰好是日本從佔領滿洲里到襲擊珍珠港一步步進入全面戰爭的時期。軍國主義者掌管了政府，他們在侵略中國�
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