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的那部風格潑辣的影片《洛拉·蒙戴斯》中，儘管存在著明顯的缺點（有些是由於高成本合作製片造成的），他還是表現了他的才華。這部超乎常規的影片並不拘泥於歷史真實，而是富於探索與發現的精神，而這也正是過去先鋒派追求的目標。
法國電影的繁榮也使讓·雷諾阿回到巴黎。他在孟加拉拍攝的《河》色彩十分和諧完美，但是對印度的觀察仍停留於表面。他在義大利拍攝的《金馬車》色彩更為壯觀，至今但是電影與戲劇相結合的一個傑出的試驗，它更多地採取了義大利蒙面喜劇的形式，而不是靠自己的構思（或者梅里美的原作精神）。在巴黎拍攝的《法蘭西康康舞》畫面具有印象派的風格，這部影片大大超過約翰·休斯頓的《紅磨坊》。影片在分析蒙馬特爾作為國際遊樂地點上獨出心裁，但在這種表面上是善意的分析中，卻透露出作者的輕蔑和某種尖銳的批判。這部影片在質量上超過了他後來攝製的《艾倫娜和男人們》、《草地上的午餐》或《高德里埃博士的遺囑》，但不如《被捉住的下士》。
雷內·克萊爾在《夜來香》一片中力圖再現《黨同伐異》那樣的喜劇氣氛，但沒有成功。在他那部懷舊之作《大演習》中，克萊爾透過一些表面看來瑣碎的事
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