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孟買一家豪華的大廈，他在各套間裡亂轉，經歷了一系列悲喜劇式的驚險遭遇。
從1952年到1958年，比麥爾·洛伊未能取得《兩畝地》那樣的成功。在《比拉姬·芭胡》（一個婦女的名字）中，他以一種熱烈而細膩的手法，把孟加拉作家沙拉特·尚德拉的一部小說（描寫一名婦女遭受封建主蹂躪的經歷）改編成電影。之後，他又改編了S．C．查特吉的小說《德孚達斯》作為對他的老師巴魯阿的同名影片的紀念（他早在二十年前就是巴魯阿這部影片的攝影師）。由於影片的情節發生在19世紀，所以很難使西方人欣賞這部真誠而激動人心的作品。六十年代初，孟買更象印度的好萊塢，大明星們驚人的鉅額收入同技術人員的菲薄薪金形成鮮明的對照，但是在長片的生產數量上，馬德拉斯邦超過了孟買（1963年為142部對113部）。
在達羅毗茶語的各邦，由於對印地語的仇恨，導致1965年的騷亂中焚燬印地語的影片。這種地方民族主義促成了馬德拉斯影片生產的興旺，那裡攝製的巨型故事片幾乎可以同西席·地密爾的影片相媲美（如S．瓦桑的影片《阿瓦雅爾》）。
雖說印回分治使孟加拉的影片生產大為下降，可是，加爾各答學派卻在1960年前後製作了一系列以社會題材�
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