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的觀眾。

這個理念與《藝術人生》的連結結果是臺灣策劃人的介入，他們中有娛樂記者和經紀人出身的陳世龍，有通曉〃藝術〃和〃技術〃兩個層面的電視界資深人士孫自誼。

陳世龍：我經常出現在《藝術人生》是在最後的策劃階段，通常節目差不多要進棚錄製了，我幫助他們做些包裝。比如〃外拍〃是我首次提出來的，《趙本山》那期。我印象比較深刻。

《趙薇》是《藝術人生》製作的〃新明星〃系列節目的首期，以怎樣的方式讓時尚的〃新明星〃們在頗具厚重感的《藝術人生》亮相呢？陳世龍策劃了主持人和趙薇的兩句開場白，使節目的節奏實現了順流而下。

〃開場白〃意趣天然。

2001年7月20日《藝術人生·趙薇》

朱軍：實實在在地講，見到你覺得挺高興的，但也挺煩的，真的。

趙薇：為什麼？

朱軍：你看，自從〃小燕子〃播出以後，街頭巷尾到處都在議論，人們一說就是小燕子，開啟電視就是你。

趙薇：多好呀，給大家茶餘飯後多一點談資。

朱軍：不過也挺煩的，滿目都是你，做夢也是你。

趙薇：那我也挺高興的，因為能給大家這樣記著，我個人是很開心的。

朱軍：趙薇的出現、趙薇的成名可以說為中國的電視事業，或者說電影事業還是做出了貢獻的。

趙薇：對。其實很多人告訴我，我拍了《還珠格格》以後，挽救了很多要倒閉的印刷廠。有一陣大家特別想看我的新聞，所以大家拼命印我的照片，拼命印我的報紙，然後很多要倒閉的印刷廠又起來了。所以我覺得我總歸有點社會貢獻吧。

第六章 大策劃（7）

？？

很早就在臺灣電視圈摸爬滾打的孫自誼把他多年製作電視節目的軟硬兩方面的優勢都帶進了《藝術人生》，這也使得他在《藝術人生》的策劃團隊裡擁有很特殊的身份：既是技術層面的導播，又是藝術層面的策劃。

孫自誼：我從臺灣帶過來的節目的製作理念，包括節目的規劃，其實說穿了我也在抵禦電視圈的一個辦法是怎麼從個人散發出電視製作的一條線，散發出一個面，最後成為一個體，就是你是一個點，你什麼時候可以把自己爆發成一條線，由一條線去影響一個面，最後把整個電視帶成一個體。這個概念就是叫做發散思維。

孫自誼的〃發散思維〃承載了他對技術和藝術的研磨，當他的〃發散思維〃遭遇《藝術人生》的時候，他與這檔節目之間的互動成就了〃極端製作〃的大手筆。

孫自誼：我比較特殊，我是不希望軟體跟硬體之間達成太大的分別，因為我不管是做軟體也好還是做硬體也好，我能夠用軟體控制硬體。我要做硬體我可以從硬體控制軟體，我可以坐在那兒做導播，做導演，完完全全明白人家想要做的是什麼節目，我看了你的指令碼，聽完了你的計劃以後，我明白你要講的畫面呈現是什麼，對一般投入節目的錄製來說，你知道人家要什麼，跟你不知道別人要什麼只是個操作點，它是有差別的。那麼當你作為一個製作的人員，而不是一個工程人員，你可以很自覺地告訴幫你操作機器的這幫人，我要的是什麼，我可能告訴你的不是感覺。很多製片人說我需要一個感覺很浪漫的氣氛或者是什麼，我不會再用這樣的話去告訴技術人員，因為它太模糊，我會告訴從這兒拉多少的燈往那兒，把光束下完了以後打成什麼樣的背景色，正面出來什麼樣的效果，搖臂從左到右大概在一個低角度的LOGO往上搖，要給的全部都是這樣，因為我的腦袋中有畫面。我就不再用模稜兩可的話去告訴別人我要什麼，我用很清楚的話去告訴他，請你幫我操作出這些東西來。也就是我站在一方面，我可以明白地告訴你節目對與不對。

從受眾對資訊的理解、接收角度來看，臺灣策劃人實施的〃環節設定〃無疑是將資訊簡化和形象化，使之更順暢地到達受眾。這種策劃理念直接導致的就是《藝術人生》在製作工藝上的〃模組設計制〃，節目的各個環節有N種模組，99種套路，18種工藝都是存在的，那麼N種模組積累到一定程度，每名策劃人和每個編導，在接觸一個選題時就會非常明白這個選題用什麼樣的模組。

1、聲音：《我的父親母親》中孫悅的父親演唱《祝您平安》、《邵兵》中的〃火車汽笛聲〃。

2、意外嘉賓：《宋丹丹》與小學老師的擁抱、《劉歡》與小學同學的相逢、《閻維文》回頭看見老師在彈琴、《