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路徑，不外乎一是直接招募業內高手，即“　挖角兒”；二是對有潛質的人量體裁衣，製造高手。楊錦麟顯然屬於後者。在劉長樂眼中，像楊錦麟、曹景行、何亮亮這些滿腹錦繡文章的文人，先前並沒有在電視上露過臉，在大陸電視相信俊男靚女主持人票房價值時，鳳凰卻相信思想比臉蛋更有力量。於是，土洋結合、中西合璧、各司其職、一專多能、兩岸三地通用的操作方式，專業的運作規則，鳳凰逼出了自己的高手，打造出熠熠生輝的明星陣容。

楊錦麟毫不諱言自己“　年齡一大把”。照他看來，半百年紀，這正是電視節目主持人的黃金時期，比起那些一檔節目做了十幾、二十幾年依然活躍熒屏的超級大腕，楊錦麟常常自嘲，無論是自然年齡還是“　電視齡”都相去甚遠，需要繼續磨練，假以時日。因此，楊錦麟十分清醒，他以平常心讀報，以平常心擔任主持，恪守本色，從不欺場。

三、率性自然，嬉笑怒罵，個人風格遂成節目氣質

楊錦麟的媒體經歷是從香港開始的。

照理說，報刊的編輯、主筆、總編，十幾年的筆耕，發表過逾百萬字的文章，在香港最頂尖財經類報紙開設十幾年的專欄，還出版有幾本專著，要說楊錦麟的名氣也不小了。然而，這一切僅僅限於在業內，是圈子內的知名度。

電視卻完全不同。時至今日，電視不只是一種技術或工具，它正改變著人類的文化，有人說它更像一種新宗教。可聽可看，電視媒體的視聽雙通道，決定了電視節目最大的特徵在於它的視聽互補和聲像兼備，形態豐富而多樣。作為節目與觀眾之間的中介，電視節目的主持人具有資訊載體的功能，他所傳播的意見是立體化、多方位、參與式、整合後的觀點，更具有易受性和感染力。由此，在節目中拋頭露臉的主持人受歡迎的程度，對節目至關重要。有人把主持人參與節目的程度深淺，作為衡量其是否成熟的重要標誌；也有人把人格化傳播與物件化傳播，作為電視節目主持人最顯著最具代表性的特徵。

在電視控制了公眾話語權的今天，不少名人都爭先恐後湧向電視這個新教主了。而楊錦麟“　觸電”偶然的因素很大，友情出演的成分不低，可以說，幾乎沒有任何徵兆，也來不及做任何成名的準備，或者只是說改換一個新的“　工種”，一次再就業工程，至於憑藉一檔電視欄目而一讀成名，一發不可收拾，這的確讓楊錦麟有些措手不及，更引發他的連串思考。

風起雲湧、波詭雲譎，大事不斷髮生的一年，在為2003年進行盤點和梳理時，媒體不約而同地用上了這樣的字眼——中國新一屆領導集體全面進入決策層，SARS猛烈襲擊，香港社會政治局勢急速變遷，臺海危機再起波瀾，英美聯軍攻打伊拉克，薩達姆被俘落網……對媒體而言，這樣的世界真可謂多姿多彩。將世界各地發生的大事要聞、各方面的觀點立場，儘可能多地傳遞給觀眾，這對媒體老薑楊錦麟來說並不是一件太難的事，多年的傳媒界浸淫，這套“　專門手藝”他已然十分嫻熟。但就電視的表現形態，習慣了紙筆營生的楊錦麟的確又面臨一個全新的挑戰。

雖然說，傳播的最終目的是為了追求效果、產生影響，電視並不例外。但畢竟介質不同了，物件也大不一樣。作為節目主持人，欄目的核心和靈魂，如何在短短二三十分鐘的節目中，進行有效傳達而達至最終目的。而海量的資訊曾經並且目前依然是鳳凰時事類節目的一大特點，僅中文臺，以資訊資訊、觀點評說見長的節目綽綽有餘，不少已聲名在外。到了楊錦麟究竟該從何處落腳並起步呢？《有報天天讀》又如何來體現其獨特的存在價值呢？老辣的楊錦麟最終的殺手鐧只能是採用個性，用個人風格來區隔讀報與同類資訊節目的不同。不可替代也無從複製，於是這成為了老楊讀報節目最核心的價值，也成了他最獨特之處。

“　非典”　肆虐，人心惶惶。楊錦麟充分施展了言責的難能可貴。

《有報天天讀》從1月間開播到3月，還是節目的培育期，也即是行內人所謂的危險期，新節目能否成活、能否聚集人氣，正到了一個關鍵時刻。剛剛摸到了一些鏡頭語言的規律，淺試初嘗，楊錦麟在鏡頭面前稍微放鬆下來。一場波及全國的“　非典”疫症把讀報人楊錦麟推到了公眾面前。

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“中華讀報第一人”……讀報點點評（4）

關於“　非典”已經有太多、涉及面太廣的記述。幾個非常有意思的細節，楊錦麟在當時的節目中都做了很好的詮釋，讀得很精彩，即使今天回放，依然饒有意味。