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第12部分(第4/4 頁)

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(《達爾杜弗》序言)魯迅說“諷刺的生命在於真實”,莫里哀的人物塑造技巧是完全符合戲劇藝術真實的。

悍婦猛於虎——《江城》與《馬介甫》的藝術表現

通觀一部《聊齋志異》,我覺出蒲翁生平有四大恨:昏官,賭徒,酒鬼,悍婦。筆涉之處,無不盡情刺謔。其中對悍婦的刻畫,尤以《江城》和《馬介甫》淋漓盡致,入骨三分。這兩篇以現實描繪為主的直綴式結構的作品,在藝術表現上有許多可以相互映襯之所,共同代表了蒲松齡對“懼內,天下之通病也”(未注引文皆出自該兩篇作品)這一社會現象的思想認識和藝術把握。

無婦不成家,然有婦而悍,實家之大不幸,“如附骨之疽,其毒尤慘”,何況“天下賢婦十之一,悍婦十之九”,真是“家家床頭有個夜叉在”(引自《夜叉國》)。蒲松齡基於現實生活的深切感受,以如刃之筆,首先雕出了兩個呼之欲出的母夜叉形象——江城和尹氏(《馬介甫》)。有悍婦必有懦夫,她們的丈夫高蕃和楊萬石的形象也被描寫得�

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小文正傳篇外兩篇丹青朝群星,我的歸宿玻璃方糖大明官妻年少不怕輕狂
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