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早晨，她意識的第一個覺醒便是伸手去擁他，卻是一個空。趙子勤已在房門外的廚廳做著事。秋芝覺得心情愉快，有一種真正家的感覺，她大聲地和他說著話。趙子勤聽兩句把頭伸進來應一下。秋芝不想起床，只是在被裡躺著。他們說著結婚的日子，說著新房的佈置，秋芝說許多舊的東西就不要再搬過去了，可以在那兒重新買，省得搬累。她有一種相隔多年重新佈置新房的願望。

趙子勤從房門口伸進頭來說：“能用的還是用用吧。新房裡添幾件新的，只要換一張床和再買一個新的梳妝檯就行。”

秋芝一時沒有說話，她從被裡半抬起身，默默地望著舊五斗櫃上的鏡子。鏡子裡映著她身後的桃紅床的床架。她一直這麼望著，鏡子裡的桃紅床，顯得沒有多少光彩了。她想那應該是鏡子的問題。在她換新的計劃中，唯獨沒有這張桃紅床。她一直把它保護得很好，罩著它，蓋著它，不讓它沾上了一點灰塵。然而它還是顯舊了，開始她想到也許是它的式樣過時了。後來她感到，它的漆彩也已褪去了。它顯老了。

秋芝轉過身來，舊五斗櫃的鏡子里正映著她半裸至肩下的身子，身後襯著刻有如雲絮，如雨絲的桃紅床架。

情之輪（1）

繁華故城的一個角落。一條彎曲的碎石街。插進去一條巷子。巷子邊上一座過街樓。穿過過街樓是一條弄堂。窄窄的弄堂一直延伸到河邊。弄堂兩橫裡一排排的舊式瓦房。高高低低的帶有老虎天窗兩層瓦房。瓦房之間夾著一條條支弄。

支弄是青磚鋪的地，後來逐漸都成了水泥地。鋪水泥的時候，從各家門檻上搭出長木板，人象是走在獨木浮橋上，從這家前門到那家後門，穿來穿去走著之形。

前門寬寬，兩扇木門關起來用門閂插上。門開開來，牆隔板前擺著吃飯的桌子，圍著兩、三張長條凳。一個大大圓圓眼睛的少女，坐在房門口揀菜。一顆顆毛豆從她的手中滾到白磁盆裡去。她穿著一條寬鬆的長褲，褲腿拉上去，她的雙肘壓在腿上，她露出的腿肚白淨白淨的。

我默默地看著她。我坐在後門口。風從弄堂裡流過來，輕翻著我手中的書。我坐在後視窗，我的雙腿在床上蜷著。我低頭看書。她眼垂落著。我一直看著她。我看著她低著頭。我想她知道我一直看著她。她的眼垂落在一點上，靜靜地垂落著，嘴抿著。偶爾她抬起臉來，看一眼支弄口上。她的側面臉沒有表情。她的表情也讓我清楚，她知道我一直看著她。

她的眼朝向我的時候，我和她的眼神凝定了一下。很短。也很長。她的眼睛圓圓大大，眼珠黑黑亮亮。

我從記憶中看她的角度，也是斜著的角度。她靜靜地低著頭。知道我看著她的神情。我看到她圓圓大大的眼睛，和略瘦顯平的臉。

很長時間，我一直想寫出我以往真實的情愛史。我用感覺的眼去看心裡留下的記憶。我清楚，印象已在封存的記憶庫裡褪變。不管我是不是常去翻看，它總在褪變著。褪變的速度愈慢。印象四周的背景愈發模糊。單那一條支弄，對於我來說，在那個年代，在那時的社會，在遠離市中心的下層地段，在那背景影響下的人的活動，以及照射它之上的光與色，都具有著特定的、渾然一體的自我。包括我能記得的支弄裡的人所說的那特有的蘇北口音的話。我是蘇南人，我受那話的影響很深，以致我日後生活不定多次遷徙，依然夾著那口音，自然那口音也已變了調。

我清楚，記憶的印象無法確定下來。想到確定下來的並非是真實的印象，還要打些文字描繪的折扣和表現需要的折扣，我便遲遲動不了筆。同時，讓我猶豫的是，同樣我的記憶也還在流動著。我的一個朋友曾撰文說：藝術就是“凝現著”，表現出來的只能是一瞬間的印象。他說的是飛矢不動的道理。另外，隨著我自身生活的變化，心境的改變，再去感覺記憶中的印象，那印象自然改變著。許多自傳體的作品，都顯現著一種誇耀。也許藝術正是一種誇耀。而我卻希求著時光的一層層剝落，顯現出那真實的感受和真實的印