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這個蘇玉青別看是個年輕女人，但她原本卻是吉慶班的班主，而吉慶班則是一個擅長演出徽劇的徽班，也就是俗稱的徽劇戲班子。

當然，徽劇這個說法此時還沒有，那是後世建國後才有的稱呼，此時只有所謂的徽班之說，是指專門唱徽派唱腔的戲班子。

徽班曾經盛行一時，但到了清代末葉，在它的基礎上發展出京劇後，大多數的徽班藝人紛紛改學了新腔（京劇），從而京劇風行，徽劇卻是日益衰落，以至於到了20世紀40年代，已經瀕於消亡。

後世的徽劇，是建國後重新找了徽劇老藝人，重新培養出來的，但那已經跟傳統徽劇有所不同，當然，因為關係不大，這裡就不多提了。

這個吉慶班，是少數還沒有改唱新腔京劇的徽班，而老闆蘇玉青之所以是女人，那是因為這個班子原本是她父親建立起來的，他父親死後，因為沒有兒子，加上形勢使然，就讓蘇玉青繼承了班子，當了吉慶班的班主。

此時的太平府，沒有飽經戰火，京劇也還沒有佔到統治地位，傳統的徽班依然很受當地人喜歡，所以吉慶班才能傳承至今。

不過在遇到李志高之前，這個戲班子的規模也只是一般，至少絕對沒有可能住這麼大這麼好的宅子，之所以能在眾多戲班子中脫穎而出，得到李志高的大力支援，完全是因為這個戲班子的主人是個女人，一個很漂亮，很聰明，也很識時務的女人。

蘇玉青今年才二十歲，以這個時代的中國未婚女人來說，她已經不年輕，但以老闆來說，她卻相當年輕。實際上，如果不是情況特殊，就算是蘇玉青的父親親手建立了吉慶班，也不可能讓她一個女人當班主的，這完全是迫不得已。

因為蘇玉青的父親是猝死，死前沒有留下啥遺囑，而他死後大家都互相不服，於是就推舉蘇玉青當了老闆，算是大家的一種妥協。

這種情況就看得出來，吉慶班內部很不和諧，如果沒什麼意外，這個吉慶班估計過不了幾年就要散夥完蛋，之所以現在還撐著，那不過是大家都還沒有找好下家或者新出路而已。

要知道，這時期的戲班子規矩很多，戲子跳槽可是很招人恨的，沒什麼正當理由隨便跳槽或者單飛，特別是在老班主剛死沒多久就走的，那人品就要壞了，而戲子的人品一旦沒了，那在這行裡也就再也吃不開了，到時候別說徽班，其他所有的班子都會封殺你。

然而，蘇玉青是女人的身份原本是弱勢，但就因為碰到李志高這個貴人，卻來了個翻天覆地的變化。

這件事還得從李志高建設文工團的事情說起。

早先訓練部隊的時候，李志高就發現，當他給部隊計程車兵掃盲，再教唱幾首煽情歌之後，居然造成那麼大的反響，士氣提升很快，於是他就打算在加緊訓練的同時，也給部隊弄點積極向上的文藝娛樂專案。

在這方面，李志高除了積極推廣一些比如籃球，橄欖球等體育專案外，還打算學後世的天朝部隊，那就是建立文工團制度，培訓文藝兵。

後世雖然很多人說，文工團的人只是唱歌跳舞的，又不上戰場，不配叫軍人，但那是因為後世的特殊情況，因為那時候本身士兵的素質就很高，對娛樂的要求也比較高，已經不需要再特別搞什麼文藝兵了，反而文藝兵的那套老戲碼還會讓很多士兵反感。

但是，在文盲率奇高，娛樂嚴重缺乏的二十世紀初的中**隊來說，要想快速提高官兵計程車氣，無疑部隊文工團的作用是十分明顯的，這從我黨的建軍歷史就可以看出。

也就是說，那些文工團或許不能上戰場打仗，但他們在蠱惑人心，不對，是激勵士氣，感化士兵，宣傳政策等方面，作用很大，只要控制好文工團，再推廣政治委員制度，那麼部隊的軍心就可以牢牢的抓在自己的手中，並且可以透過文工團的表演，去潛移默化的改變士兵的心態跟心理，讓他們全心全意忠於自己。

總之，文工團這東西，對那些心思比較單純計程車兵來說，那就是大殺器，是絕對要建的。

這個時期的中國，能表演歌舞的，主要就是那些戲班子裡的戲子，所以最好的辦法就是直接找一個戲班子，然後在戲班子的基礎上改成文工團。

原本太平府倒是有幾個比較出名的戲班子，但大都比較保守頑固，一聽要被團練收編，哪怕李志高是地頭蛇，也都表現的很堅決，那就是哪怕被殺頭，也不會去軍隊當兵，更不用說還要改唱李志高提供的歌曲，改穿李志高提供的服裝，改演李志高提供的新劇這些事兒了。自然了，殺頭一說李志高壓根