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如下：

夙齡愛遠壑，晚蒞見奇山。標峰彩虹外，置嶺白雲間。

傾壁忽斜豎，絕頂復孤圓。歸海流漫漫，出浦水濺濺。

野棠開未落，山櫻發欲然。忘歸屬蘭杜，懷祿寄芳荃。

眷言採三秀，徘徊望九仙。

範雲（４５１—５０３）字彥龍，南鄉舞陰（今河南泌陽西北）人。他的經歷與沈約相仿。仕宋、齊、梁三代，佐蕭衍立國，官至尚書右僕射，封侯。也以詩見稱。鍾嶸《詩品》說：

“範詩清便宛轉，如流風迴雪。”形象地指出了他的詩歌特色。

巫山高不極，白日隱光輝。靄靄朝雲去，溟溟暮雨歸。

巖懸獸無跡，林暗鳥驚飛。枕蓆竟誰薦，相望空依依。（《巫山高》）

江干遠樹浮，天末孤煙起。江天自如合，煙樹還相似。滄流未可源，高飄去何已。（《之零陵郡次新亭》）《巫山高》是樂府舊題，詠巫山神女的故事。這裡運用了聲律手段，取得了音節和諧、字面明潔的效果。後一首代表了範詩的一種顯著特點：用語淺而不俗，詞彙巧妙地重複出現，使得音節、意象銜接回環，婉轉優美，此所謂“流風迴雪”之妙。末二句意境開遠而瀟灑。

任昉以“筆”見稱。據他說晚年對“沈詩任筆”的說法不服氣，也曾轉而致力於詩，但終於無所成就。在南朝的文學概念中，“筆”與“文”相對，指的是實用性的文章。從這個故事可以看出當時社會對“文”的重視。不過，“任筆”也是講究修辭的，所以《文選》中收錄他的章表書啟等各體文章特別多。其基本特點是整飭嚴謹，多用典故，淵雅而有理致。唯有《奏彈劉整》一文只是質樸平實地敘事，較為特別。但總的說來，這些文章的文學性畢竟不強。

三、江淹、劉峻

江淹、劉峻都是出身低微的作者。他們的創作，往往同自己的坎坷經歷有關。

江淹（４４４—５０５）字文通，濟陽考城（今河南蘭考）人。父親做過縣令。淹少孤而家貧，愛好文學，有才名。自宋代入仕，輾轉於諸王幕府，很不得志。至蕭道成（齊高祖）執政而後建立齊朝，他受到賞識，逐漸顯達。後又依附蕭衍，在梁朝官至金紫光祿大夫，封醴陵伯。史傳稱其晚年才思減退，當由富貴尊榮之後，創作缺乏激情所致。現存詩文，基本上也都是在宋、齊時所作。有《江文通集》。

江淹的詩以善於模擬著稱。其文集中標明模仿前人的，就有《效阮公詩十五首》、《學魏文帝》、《雜體三十首》等。《雜體三十首》的用意，據詩前自序，是反對某些詩人固守一格的態度，試圖透過學習漢魏以來眾多名家的風格，追蹤五言詩的源流，達到廣採博取的目的。其中大多數，從內容、篇制、用辭等多方面看，也確實能夠酷肖前人唇吻。尤其是擬曹丕、曹植、王粲、劉楨、阮籍的幾篇幾乎可以亂真。由此可見作者在體會、鑽研前人的作品上花費了很大精力。

但模擬終究不能代替創造。並且，由於性格、經歷、趣味的限制，一個作家要兼擅各種不同的風格畢竟是困難的。江淹的模擬詩雖然也有學得蒼涼厚重的，然非其本色。他寫自己生活的作品，無論寫景、抒情，都少有深刻、雄壯的筆力，而喜歡參用楚辭、古詩中的語彙，寫種種迷惘的、不很確定的傷感，以清麗幽怨見長。劉熙載《藝概》說：“江文通詩，有淒涼日暮不可如何之意。”體會較為準確。

吳江泛丘墟，饒桂復多楓。水夕潮波黑，日暮精氣紅。

路長寒光盡，鳥鳴秋草窮。瑤水雖未合，珠霜竊過中。

坐識物序晏，臥視歲陰空。一傷千里極，獨望淮海風。

遠心何所類，雲邊有徵鴻。（《赤亭渚》）

此詩寫客遊中歲暮的悲哀，但不只是簡單的思鄉之情，還滲透著人生無所著落，不知何往的迷惘。這詩在江淹作品中，已經算意境闊大的了。

江淹又是南朝著名的賦家，他的文學聲譽，主要還是得之《恨賦》和《別賦》這兩篇名作。二賦的寫作，與江淹早年的遭遇有極大關係。但他在這裡並沒有直接抒寫自己具體生活經歷中的感情，而是從自身的體驗推衍開來，將憾恨與別離視為人類的普遍遭遇，再透過一一舉例或分門別類的方法具體描摹，充滿了悲傷的情調，容易觸發讀者的同感。尤其是作者善於用精麗的語言、移情的筆法，描繪出各種特定場合中的環境氣氛，襯托各類人物的憾恨之情、離別之悲，具有很強的感染力。

其中《別賦》尤為出色。因為“恨”的內容太廣泛，無法在一篇短