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章節連載總貼：《花瓶裡的五呆向日葵》

一副藍色背景的《花瓶裡的五呆向日葵》，幾乎成為8月的美國，甚至全世界所關注的中心，傳說中毀滅於戰火的《花瓶裡的五朵向日葵》重新出現於這個世界，對於全世界來說，準確的來說，對於全世界藝術品商和收藏家：們來說，他們所關注的恐怕是這副畫的

這副畫是真的，還是假的？

《花瓶裡的五呆向日葵》這副梵高繪於1888^的畫作，於二戰前被日本人收藏於橫濱美術館，在二戰美國對橫濱的轟炸中，隨著橫濱美術館內的數千件藝術品一同毀於戰火，當然一直有謠言宣稱，《花瓶裡的五呆向日葵》並沒有毀於轟炸，只不過是失蹤了，在隨後的幾十年間，在日本，在美國，在歐洲不知道發生了多少與《花瓶裡的五呆向日葵》有關的騙局，只不過最終，騙局總歸是騙局，無法登堂入室，無法堂而皇之的於世人面前展覽。

但這一次《花瓶裡的五呆向日葵》卻在美國公開展覽，同時展覽的還有數幅被認為同時毀於戰火的多幅名畫，儘管其價值無法與《花瓶裡的五呆向日葵》相比，但卻足以說明一件事一一這副《花瓶裡的五呆向日葵》或許正像數十年來的溪傳一樣，它並沒有毀於戰火，而是流落到私人之手，在戰後又流落出日本。

“日本政府宣稱《花瓶裡的五呆向日葵》以及其它二十五副畫作厘於日本……”

看蓿手機上顯示的新聞，管明棠的唇角一咧，作為這些畫的所有者，他並不擔心畫會被日本政府索走，在交由紐約的索斯比拍賣行拍賣之前，他曾特意諮詢過法律專家：，其中不乏國際法專家：。

二戰期間失蹤或被掠奪藝術品歸還，只有民限於一種前提一一為戰爭期間由納粹所掠奪一一這一前提是建立在199#的由44個國家：聯盟承諾的《華盛頓宣言》，宣言的內容是尋找被納梓掠奪的藝術品，歸還到他們原尾主人手中。

不僅這些畫作無一例外的不匡於納粹掠奪，其甚至還與掠奪沒有任何關係一一都是戰時失蹤，但按照日本官方記錄顯示一一原畫均以毀於美軍轟炸，換句話來說，這些畫作要麼是屑品，要麼是髒物，因為證實了畫作的真實性，所以其只有可能為髒物，但從其“被盜”至今已經超過70&amp；#x00a5；，且代，日本政府或其所有人都未對其進行“被盜”立案，所以，無論日本政府或者團體、個人以任何理由提出索還要求，在法律上都不可能獲得支援。

也正因如此，管明棠才會大搖大擺的展覽那些畫作，當然不是以管明棠的名義，而是以一家：離岸公司的名義，二十六副出自梵高、畢加索等人早就被認為毀於戰火的名畫，足以轟動整個收藏界，而為了避免引起不必要的麻煩，準確的來說，為了避免外界對自己產生關注，管明棠只能選擇退居於幕後。

“希望能拍個好價吧！”

二十五幅畫，估價超過五億美元，如果五億美元到手的話，坐在前往莫斯科的飛機上，管明棠的瞼上露出了笑容。

五億美元！

這筆錢看似不多，在現代或許可以讓一個人暴富，但是如果用其購買機械裝置的話，卻可以改變許多軎愔，至少可以改変1933年的中國。

為了合理的使用這五億美元，管明棠並沒有和過去一樣，選擇在機械市場購買機械裝置，而是來到了俄羅斯一一在這個國家：，…個個早已破產的企業中，廢棄看數十萬部機床，那些裝置中有的裝置只相當於歐美50年代或者6#代技術水平，有的則相當於7#代水平，最多也就是80^代水平，其中大多數裝置是典型蘇聯裝置的特徵“傻大�幀保�杉幢閌悄茄�璞福�諡洩�廊黃氖艽滌��繞涫譴笮土�跆�倉�嗟拇笮蛻璞福�詮�サ氖�改曇渲洩�幕�到�諫桃苑鹹�姆絞劍�傭礪匏夠蛘咔八樟�用斯���諏聳��蠆看笮蛻璞福�幢閌竅衷冢�廊揮行磯嘀行⌒痛傭礪匏菇�誒暇繕璞福�還��諫璞傅募際跛�劍�蠖枷嗟庇諗訪�70~80^代技術水平，至於那些老式裝置一一就像廢鐵一般，被遺棄、被荒廢。

而這些老式裝置，正是管明棠此行的目標所在！

廢墟！

或許用這個名詞來形容這裡更為合適，曾幾何時，這裡是一座擁有數萬名工人，異常繁忙的工廠，而現在，這裡卻只是一片長滿雜草的、龐大的工業廢墟，殘破的廠房上破碎的玻璃窗順看風的呼嘯嘩啦、嘩啦的呼響著。

“你看，管先生，像這樣的齒輪機，在莫斯科人汽車廠內，有不下五十臺……”

科通有些