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了一下，看看這人，笑吟吟地說：

“我看先生不是等閒人物，識貨，你就給個價吧！”

“五十兩。”

“請先生再加三十兩如何？”

她伸出右手，拇指與食指支開，象個“八”字。

“不能再少點？”

齊白石問。

“先生，這可是真品啊：你一轉手，翻上三四番，不成問題。”

對這副畫的真偽，這老太太顯然也拿不準，若真是錢選真作，恐怕將萬兩以上。

“既然談不成，就算了。”

齊白石無可奈何地放下畫軸，抬腳走了。

第33章　憑人識貨國寶入

第34章仿古講究技巧多店中巧逢遇故人

這個……

管明棠的問題只讓方子新心下一愣，整個人隨之沉默下來，在天津古玩界闖出名氣之前，方子新就是一個做假的高手，實際上，鑑定古玩的行家，又有幾個不是做假的高手，要不然林林總總各式各樣的造假手段，可不叫人防不勝防，因此大多數鑑賞家同樣也是造假的行家，不過與其它人不同，年少時，方子新就曾做制過數百件假物，甚至還有一些，還好好的陣放在外國人的博物館中。

現在管明棠這麼一問，倒是讓方子新的不知應該如何回答，難不成他準備……瞧著桌上的那副《青馬圖》，卻又在心下搖搖頭。

不可能！

若是這管明棠是一玩主，沒準也就想弄出幾個假貨，掙筆銀子，可他……顯然不是那種玩家，想到這自然也就放心了下來，先喝一口茶，又看一眼管明棠，方子新才開口緩聲說道。

“嗯！新畫做舊常用的方法是直染法和薰染法。”

方子新這麼一說，管明棠的臉上盡是好奇之色，而他的這種好奇和專注卻讓方子新的心下湧起一陣自得來。

“所謂的直染法，就是將臨好的畫放在玻璃平面上，用排筆將隔夜的濃茶在畫作上反覆塗染讓茶色完全掛在宣紙上。在此基礎上，再用稀釋後的陣醋在上面噴灑，使顏色均勻被畫紙吸收。如此塗染多次，放置一星期後紙張的顏色發黃，再過一段時間後，紙張的顏色黃中略顯灰色。看上去就有了舊紙的感覺。再就是薰染法，就是在東西做好之後，造假的就會把書畫掛在一個相對封閉的屋子裡用，用點燃椰子殼或者香火，冒出來的煙來燻。經過多日燻烤，紙張上就會呈現出一種淡淡的濃茶色，看起來與舊紙極為相似。”

“嗯，經過這麼一染，這紙一下就變了，還真的變得好像古色古香，很有年頭了。”

聽管明棠這麼說，方子新卻只是一心下暗自一笑，這不過只是最簡單的辦法罷了，而且這兩種辦法都有漏斗可尋，造假的方法很多，像他自己過去造假，就是在作畫當中後背染色，經過用藤黃加赭石，染成舊的顏色，還有經過茶水，經過過夜的茶水在紙上塗抹，如果一下，自然也就變成老畫，像是賣弄一般，方子新又接著解釋道。

“這紙是制好了，可還有一步，就是畫上的墨色歲殘，這個也簡單至極，先畫好畫，然後就成天放在太陽下曬，只需要曬上幾個星期，那畫自然也就變成老畫了，不單紙看起來舊了，就連墨色也有歲殘了，如此一來，倒是能讓不少行家看走眼！”

點下頭，看著桌上的那副《青馬圖》管明棠又繼續問道。

“我覺得一副古畫如果儲存的時間長了以後。在它身上，就會留下很多歲月的痕跡。是不是造假者也會從這方面下手，來做一些小的動作。”

“有的就因為有些老畫，因為家裡擱的時間比較長，容易蟲蛀。”

話聲稍稍一頓，方子新又看一眼桌上的那副畫卷，那副畫上就有些許蟲蛀。

“所以有些造假者正是抓住別人這樣的想法，畫外的做舊手法應運而生。例如認為有蟲咬過的一定是古畫。實際上並不是。造假者往往將做好的畫放在生了蟲的米缸或者面袋裡面，故意讓蟲子在上面留下蛀咬的痕跡，增加可信度。”

“那除了這個以外，其實要看一幅畫它的真假很重要的就是它的落款和印章對不對？”

方子新越是解釋，管明棠便越是好奇，同時也對“做舊”充滿了興趣。

“看畫先看落款和印章。先看印章是不是那時期的印泥。再斷定它是真是假。現在目前做假的人，手腕有高有低，有的是相當不錯的。造假者為了能讓自己精心做舊後的古畫更具可信度。往往再從圖錄或者印譜上臨刻出該畫家的印章，蓋在做舊的畫上。做舊、題款