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“釉色的仿製取決於釉料的產地和配方，不論是青花的鈷料，還是釉裡紅的銅料等，不同時期的產地和配方也有差別。”
“以青花瓷的鈷料為例，從元代的蘇泥勃青到明初的石子青，再到成化的平等青、嘉靖萬里的回青、天啟崇禎的珠明料，最後到清中晚期的洋藍等等，都因產地的不同而呈色效果各異。”
“隨著很多原料的消失，今天已經仿不出那一時代真品的效果。當然釉水的稠稀比例和上釉方式也影響著最終的呈色效果。至於對重量的仿製則更難，畢竟對於大部分仿製者來說，他們並沒有機會親手接觸真品實物，所以這一點也不易仿製。”
吳天緣追問道：“除了原料缺失或者消失以外，您這裡的配方如何？”
“我？”老唐自豪道：“我作為唐英後人，幾代人傳承傳統技藝，除了真正的絕技，一般的真難不住我唐天明！”
吳天緣點點頭，他要的就是這個結果，其實就算是唐天明不會的秘方，他只要問問瓷器自己，差不多也能找到線索。有的時候就只是一線之差，但結果天壤之別。
老唐笑道：“景德鎮仿製古瓷最得天獨厚的優勢在於其豐富的地下資源，歷代的瓷器遺存數不勝數。在我們這裡古玩市場和跳蚤市場，有大量的瓷片標本，更是初學者的珍貴教材。有人做過實驗，隨便再昌江畔即將消失的吊腳樓一個工地上撿瓷片，不到兩個小時，你就能收穫了十餘片明清的民窯�
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