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點更多的放在了這部劇的成功之道上。

《南方週末》發表評論文章《人物塑造的成功》，文章指出：

《越獄》的成功在於它塑造了人物的各個不同的性格特徵，鮮明，深刻，一目瞭然又讓人費心揣測，念念不忘。眾生百相，越獄因這些人物的塑造而成為逃獄作品中的經典，一個人之所以讓人沒有概念在於他的不被認識，這與神秘是不一樣的概念，如果越獄不能讓人看到這麼多個性鮮明的角色，怕是也無法如此強烈地吸引觀眾，當然，情節也是很重要，但是故事的發展其實就是為要塑造人物的。

中國的四大名著，中國文學的經典，裡面也是百多號人，但個性鮮明的那些主角們，在人的意識裡總留有一個深刻的影子。諸葛亮的足智多謀，曹操的寧可錯殺一百，宋江的義氣，李逵的匹夫之勇，孫悟空的神通廣大，豬八戒的好吃懶做，林黛玉的多愁善感，王熙鳳的潑辣等等。

故事，事和人的發展相輔相成。情節為角色而定，角色在不同情節下以體現他的不同性格特點和本質，這是創作一個故事始終要牢牢把握的中心。

《揚子晚報》則把關注的焦點，放在了這部劇的編劇上面。

電視劇的核心就是編劇，《越獄》的成功，恰恰說明了這一點。

《越獄》的成功首先是編劇細節上的成功，他們往一個普通的警匪故事主幹上傾注了大量細枝末節以完備其懸念。諸多細節比如米帥的文身、破牆的胡克定律等，這裡面涉及了美術、地理、幾何、化學等諸多學科常識，甚至還有建築學、符號學、密碼學、偵破學、心理學等高階的理論，其運用之圓熟、設計之精妙、應變之靈活令人歎為觀止。

另一方面，《越獄》的編劇還相當善於“留鉤子”。編劇技巧中有一個“鉤子原理”，顧名思義，就是在結尾故意留下一個懸念，這個懸念要尋找合適的時機，但這個時機可以硬造。《越獄》每集的結尾就是這樣的大“鉤子”，讓你尋死覓活地想看下一集。

……根據筆者瞭解的情況，目前在天娛傳媒，一部電視劇的編劇都是團隊作業。分縱向、橫向好幾個層次來創作劇本，好像造房子一樣，一層層地壘搭上去。

國內電視劇製作的同行，目前與天娛傳媒相去甚遠。他們於其羨慕天娛傳媒再商業上創造的一個個奇蹟，不如在這些基本功上多下苦工，才是正確道路。】

這段時間媒體的文章一篇篇出來，大多是誇耀讚歎的，一時間，似乎研究天娛傳媒的成功之道成為了一門顯學。

在這一波熱潮下，《越獄》的第二輪廣告招商也落下帷幕。4億人的巨大收視人數，也吸引了國際廣告巨頭的目光。在這一輪的招商中，百事可樂以30秒380萬元的最高價，奪下這一輪的標王頭銜。《越獄》第二輪的平均廣告收益，上升到了每30秒150萬的價碼。

當然，所謂禍兮福之所倚，福兮禍之所伏。隨著《越獄》的持續播出，趙宇也從這幾天的媒體評論上，聞出了一些不太對勁的苗頭。

《光明日報》刊登了一篇文章，《說說t…bag這個人物！》

如果米帥是《越獄》中善的一面，那麼t…bag就是《越獄》中惡的極致。如果說，《越獄》裡其他角色都還是“人”的話，t…bag可能就是唯一的“獸”。一個人做一件壞事並不難，難的是一輩子只做壞事不做好事。t…bag——戀童癖、同性戀、弓雖。女干犯、詐騙犯、告密者、反骨仔、變態殺人犯——簡直就是一個“天生犯罪人”，其出現的原因完全是由於生物學上的退化現象，從一生出來，t…bag就是註定要墮落的。《越獄》中的t…bag是特殊到極致的一個瘋子，是一個被生活拋棄的魔鬼，也是一個被放大了的悲劇人物。

t…bag是這套劇中最凸顯的一個反角，無數人物登場後又離去，他卻苟活到最後，這既靠編劇對角色的塑造，更得益於t…bag演員本身賣力的演出和超強的演技。在編劇的筆下，罪惡的極致他又是一個感情專一的人、一個天才的犯罪藝術家，他誓死希望擁有一份真正的愛。

就是這麼一個人，觀眾尤其是學生觀眾，對他的喜愛幾乎達到了能和主角米帥平起平坐的地步。很多的學生觀眾戲稱他是一個“可愛”的人物，因為不管是誰傷害了他，甚至把他推向深淵，他都能靠著生命中最後的一點毅力衝出困境。就是這樣一個惡到極致的人，竟然贏得了無數青少年的追捧和迷戀。

筆者想請問下天娛傳媒，你們是意欲何為，是想要引導青少年走上犯罪的歧路嗎？你們這