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如果從後面看過去，你就會發現男性和女性的背部輪廓竟然有著那麼顯著的不同，女性的背部下半部分較為寬闊，而男性的背部則是上半部分更為寬闊有力。事實上無論從側面看過去還是從後面看過去，男性和女性的背部都是存在著巨大差異的。

女性的背部有時也能夠給人帶來強烈的性遐想，像我們前面已經提到過的，日本男人就特別喜歡觀察女性的後脖子，並且往往能夠在看到這一區域時產生性衝動。日本和服的剪裁是有著獨特設計的，能夠讓後面的衣領依據穿著者身體姿態的改變而呈現出特定的角度。如果是一位已婚婦女，她的背部就是遮蓋得相當嚴實的，但倘若是一名藝妓，她所穿的和服就必定經過特殊的剪裁，後面的衣領一定開得很靠下，方便客人看到她的後背。當藝妓在客人的面前跪下來時，後者能夠瞥見她的整個後背，然而有這麼一身相當僵硬的和服作梗，客人們就算慾火焚身，也只能乾著急了。

在西方國家當中，服裝設計師們會時不時地將修飾的重點放在後背上。譬如說，如果衣服的正面採用保守設計，幾乎沒有裸露的部分，那麼設計師就需要將人們的注意力轉到衣物的背後，讓穿著者的後背露出更多的肌膚。1932年在好萊塢，女影星塔盧拉·班克海德曾有過一次驚世之舉，她穿的禮服是無背設計，整個背部都暴露在外面，結果引來了各路名媛們的爭相效仿。

設計如此極端、將整個背部都暴露在外的服裝只在極其特別的情形下才會驚鴻一現，其前提是必須有那麼一位非常勇敢的客戶，想要在某個重大的公開場合豔驚四座，並且又找到了一位敢於做出如此設計的服裝設計師。1967年法國著名時裝設計師溫加羅推出的那套大名鼎鼎的“跳躍裝”就是一個最典型的例子，這套衣服不僅將整個後背暴露了出來，甚至連腰部和臀部的上半部分也一併裸露，整體設計極其大膽。誰要是穿上這種跳躍裝，就有機會將她的腰窩展示在大庭廣眾之下了

這裡提到的腰窩，指的是女性背後的一種細部特徵，以往可是有不少男性在看到女性的腰窩之後心旌搖盪、難以自持，一位作家就曾經對腰窩做出過這樣的描述：“那些柔滑的、水嫩的、讓人垂涎的區域，是的，那就是女性背後的小小酒窩……”。

現在的女性普遍都很苗條，腰窩也就因此變得比較少見了，但是在那些以豐潤為美的年代裡，腰窩每每成為浮華放浪的公子哥們最喜歡討論的話題。兩個腰窩是位於脊骨底部的左右兩側的，其位置剛好是在臀部的上沿，其實它們在男性和女性的身上都有存在，只是在女性的身上它們的存在更加顯眼，因為在女性的背部囤積著更多的脂肪。在男性的身上，腰窩往往變得難以識別，大概只有18％到25％的男性擁有較為明顯、容易辨別的腰窩。

古人們對那些散發著女性魅力的腰窩非常著迷，很多詩人曾以此為題寫下了傳世的篇章；希臘的雕塑家們也對腰窩非常偏愛。在很大程度上我們甚至可以這樣斷言：與那些坐落在女性面頰上的酒窩們相比，這些腰窩的風頭絲毫不差。

在女性的背上還有一個區域叫做“米凱利斯的菱形”，指的是兩個腰窩之間的那塊菱形區域，早年間這個區域也是浮華浪子們最著迷的地方之一。這塊區域的名字源自一位德國的婦科專家古斯塔夫·米凱利斯，後者花了非常多的時間對這一小塊區域進行了細緻的研究。有的時候，米凱利斯的菱形是被四個腰窩包圍起來的，而不是一般情形下的兩個，多出來的那兩個腰窩一個位於米凱利斯菱形的上面，另一個則位於米凱利斯菱形的下面。

把女性的整個後背都露出來並不總是個好主意，一位批評家在觀看了女芭蕾舞演員穿上露背裝所做的表演之後就被氣得半死，並在評論中指出“姑娘們的背部看上去很麻木，一望而知是被過度的暴露嚇到了，就像蝸牛突然失去了硬殼”。很顯然，消瘦的、肌肉結實的現代芭蕾舞演員們是不適合把她們的後背整個展示出來的，由於缺少皮下脂肪，她們的後背不像普通女子那樣柔嫩光滑，而是看起來像鐵絲一般強勁——看起來，只有那些更豐滿、更有女性曲線的後背才能夠與生動、大膽的露背裝交相輝映。

讓我們再來從生理學方面對女性的背部加以認識，它恐怕是女性身上最勞苦功高而又最默默無聞的部分了。從我們的遠古祖先們開始直立生活的那一天起，我們的背部肌肉就被迫展開了超時工作，所以我們當中的絕大多數人在其一生當中，都會有那麼一個階段是飽受背痛糾纏的，從來沒有背痛過的人可以說是非常罕見。很多女性只有在背痛難忍的時候才會猛然