第22部分(第4/5 頁)

小米粥的人。

我借給她兩個青梅酒碗，還給他們加了幾塊方

糖。旁邊的西班牙客人大眼瞪小眼地看著他們安安靜

靜地喝粥。他們坦然地喝著小米粥，

還和大家碰杯，那種自然的感覺，就好像酒吧裡

本就應該喝粥一樣。我暗自嘆奇，問了他們的名字：

王博和甜菜，一個26　歲，一個25　歲。兩個人穿得幹

乾淨淨，但古拙素淡得不像是過春節。

我問他們怎麼大過年的不換身新衣服，甜菜說，

這已經是新的了。她撩起棉袍的角襟，給我看了看裡

面的補丁，小聲和我說：“現在反過來穿，不就是新

的了嗎？”

當時在座的有幾個略微浮躁的客人，我怕這塊補

丁成為話題，會不小心傷到他們的自尊，於是就沒繼

續開口問什麼。我向他們討了一小酒碗兒粥，嚐了一

口，味道還不錯。想起白天那一幕，我捧著酒碗，忍

不住哈哈大笑。

江湖少年

我們第三次見面依然是在大冰的小屋。這次王博

背了一把磕掉漆的木吉他，他笑呵呵地對我說：“大

冰哥，你人很好，我們唱首歌給你聽吧。”

我沒想到他會彈唱，但很受用他那種說話的方式

—這是一種大部分人在8　歲以前都能熟練掌握的說話

方式，也是大部分人在18　歲以後靦腆謹慎地不敢去

使用的一種語言。我很開心地攆走了半屋子不相干的

客人，關上門，給他們營造一個安靜唱歌的氛圍。

幾個相熟的客人在外面拍門板：“掌櫃的，掌櫃

的，我手機還在裡

面呢……”我說：“我聽完歌了再放你們進來。

”他們隔著門縫喊：“我們也想聽……”呸，要聽隔著

門縫兒聽，沒聽見人家說是唱給我聽的嗎？

王博給我唱了一首《鞦韆》：

我曾乘著鞦韆的飛船/　唱著歌/　把太陽追趕/　飛

呀飛/　總又飛回原地/　我總怨自己的腿短/　我跳下來

時已經天黑/　好長的夜啊/　足有十年/　當我又一次找

到了鞦韆/　已經變成了黑髮青年/　早晨仍像露水般好

看/　彩色的歌兒仍在飛旋/　孩子們大膽地張開雙手/

去梳理太陽金紅的光線/　孩子/　我多想把你高高舉

起/　永遠脫離不平的地面/　永遠高於黃昏/　永遠高於

黑暗/　永遠生活在美麗的白天……

先是歌詞，後是曲調，一小節接一小節的，連珠

彈一樣擊中我，好聽得簡直要把我聽傻了。

王博一邊埋頭彈下一首歌的Solo　，一邊說：“曲

子是我寫的，詞不是，詞是顧城的一首詩。”

我讀詩這麼多年，居然漏讀了顧城的這首《秋

千》，但萬幸之前沒讀過，不然怎麼體會這一刻的欣

喜。我有幾個不好的習慣，比如醉酒了愛爬上桌子背

《正氣歌》，比如尿急了愛咬指甲，比如很開心的時

候會摩挲雙臂、手舞足蹈。

我想我應該表現得很開心，因為王博抬頭看看

我，很認真地說：“你冷靜一點兒好不好，不然怎麼

聽得懂我接下來要唱的歌。”

這麼多年，麗江從沒一個歌手敢這麼和我說話，

如此這般不會取媚於人的孩子，幾乎已經絕跡了。他

皺著眉頭看著我，我們之間沒有年齡長幼、職業屬

性、江湖地位之分……這種感覺很舒服。

我想我遇見了同類，我必須要和他們成為朋友。

半年後，我邀請王博加入了遊牧民謠，隨我們一

起全國巡演。他只參加了成都大象酒吧和深圳一渡堂

兩場演出，巡演人多，歌手們都希望早點兒上場，唯

獨他不置可否，我安排他最後上臺，他完全沒有意

見。一般民謠現場演出的尾聲是最嘈雜的，臺下會有

人離開，會有人醉酒亂喊，壓軸歌手往往壓力很大。

我仔細觀察他的反應，